Выпуск № 11 (40) | 1936 - страница 33

вана в первую очередь на укреплении, совершенствовании процессов двигательной области коры.

Игра на инструменте (двигательная ее сторона) является результатом сложного взаимодействия положительных и тормозных процессов в двигательном анализаторе. Каждый из этих процессов требует самостоятельной специальной тренировки, и каждый музыкант (особенно педагог) должен сознательно относиться к тем приемам, которыми эта тренировка достигается. Процесс возбуждения по своей природе имеет безудержный взрывчатый характер. Для урегулирования его, для придания ему точности, служит процесс торможения, более трудный для нервной системы и более подверженный всяким вредоносным влияниям. Поэтому особенно важным и трудным делом является тренировка тормозного процесса.

Хорошим методом при этом является игра в медленном темпе, дающая возможность производить заранее подготовленные точные движения и тренирующая торможение, распределяющее движение во времени (диференцировочное и запаздывающее торможение, по нашей терминологии).

Второй прием (я говорю о фортепианной технике) это — игра pianissimo в быстром темпе, тренирующая торможение, регулирующее силу звука.

К этим двум способам упражнения нужно возвращаться постоянно даже после окончательного технического овладения вещью. Во-первых, игра в темпе часто разрушает выработанные навыки, которые должны постоянно восстанавливаться и «очищаться»¹ соответствующими упражнениями; во-вторых — хорошее исполнение вещи в домашней или классной обстановке не является гарантией столь же удачного ее исполнения на эстраде. На эстраде к нервным процессам предъявляются повышенные требования, и потому подготовка нервных процессов должна быть произведена с некоторым «запасом». Вот на образование этого запаса и должно быть обращено внимание музыканта. Даже после окончательного овладения вещью он должен тренировать свой тормозной процесс с помощью вышеописанных приемов.

Для воспитания процесса возбуждения лучшим приемом являются концертные выступления, дающие тренировку в трудных условиях. Но эта тренировка может быть начата только после достаточного укрепления тормозного процесса, и здесь должна быть соблюдена последовательность в смысле ответственности выступлений, — от менее ответственных к более ответственным.

Нужно помнить, что в детском возрасте нервная травма, полученная в результате неудачного выступления, может на всю жизнь обусловить невозможность выступления на эстраде.

В смысле профилактики укажу на один из важных предрасполагающих к развитию запредельного торможения моментов — это ослабление клеток коры в результате переутомления предшествовавшей концерту подготовкой. Поэтому всем выступающим, кроме общего правила — избегать переутомления, нужно помнить мудрый совет— в день выступления или вовсе не играть, или играть лишь немного, чтобы размять пальцы. Особенно нужно быть осторожным с повторными проигрываниями пьес, исполняемых в концерте, так как небольшое (в обычной обстановке незаметное) утомление именно двигательных навыков исполняемой вещи — при повышенной

_________

¹ Скрябин всегда считал и много раз говорил, что концертирование «разлагает технику» и ее потом надо восстанавливать медленным проигрыванием.

возбудимости на эстраде — может явиться благоприятной почвой для развития запредельного торможения.

Этим исчерпываются, пока, функциональные приемы борьбы с эстрадным волнением, но в распоряжении исполнителя есть еще фармакологические средства, к которым он нередко прибегает без достаточного представления об их действии, часто во вред себе, доводя иногда свою нервную систему до полной инвалидности.

Мне и хочется сейчас остановиться на механизме действия применяемых фармакологических средств и выяснить, какие из них безусловно разрушают нервную систему и какие, наоборот, могут быть с большой пользой применяемы в помощь функциональным методам.

Мы различаем три группы средств, действующих на нервную систему: парализаторы, усилители процесса возбуждения и усилители процесса торможения. К парализаторам относятся все наркотики и снотворные: алкоголь, морфий, эфир, кокаин, хлорал-гидрат и др. Каково их действие на нервную систему? Они парализуют, т. е. ослабляют оба процесса: и процесс возбуждения, и процесс торможения; но, так как процесс торможения — процесс более слабый, он раньше поддается парализующему влиянию, в результате чего нарушается нормальное соотношение между процессами, и возбуждение лишается сдерживающего и регулирующего влияния торможения. Поэтому — в начале применения парализаторов (напр, алкоголя) наблюдается кажущееся повышение положительной деятельности, но это «повышение» — за счет устранения регуляции и общего ослабления ассимиляционного тормозного процесса и ведет к быстрому израсходованию нервной энергии. Обычно алкоголь считается возбуждающим средством. Это недоразумение имеет свои основания. Небольшая доза алкоголя может подбодрить уставшего человека и устранить сонливость при работе в позднее время, она может устранить страх при выступлении на эстраде (отсюда поговорка — «пьяному море по колено»), но во всех этих случаях алкоголь не возбуждает положительный процесс, а парализует торможение, развивающееся в нервной системе. При усталости, при сонливости нервная система, истощившая свои ресурсы, развивает охранительное торможение, или частичное— в данной области, или общее — сон. Алкоголь парализует это торможение, необходимое для нормального отдыха, провоцирует нервную систему к новой работе, к новому — ненормальному — напряжению сил, ослабляющему нервную систему. Страх также является результатом торможения и, на том же основании, устраняется алкоголем. Но, так как наряду с мешающим исполнителю торможением алкоголь нарушает и необходимые для исполнения виды торможения, применение его в этом случае не может быть целесообразным.

Вторая группа веществ, применяемых в обыденной жизни, — кофеин, теин — являются действительными возбудителями нервной деятельности. Обычно эти возбуждающие средства применяются в очень небольших дозах (кофе или чай), без вреда для нервной системы. В медицинской практике они применяются тогда, когда функциональное нарушение зашло настолько далеко, что пострадал и положительный процесс. Специальное применение их в музыкальной практике вряд ли может быть оправдано, так как нецелесообразно усиление и без того сильного процесса возбуждения и нарушение, тем самым, необходимого равновесия между процессами.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание