знание строения народной песни позволяло им творить мелодии, в которых в сущности исчезала грань между фольклором и работой композитора.

Пробелом в опере, на мой взгляд, является и отсутствие элементов полифонии в обработке народных мелодий. Здесь композиторы просто недоучли те богатейшие возможности, которые дало бы им использование полифонического мастерства в разработке тематического материала. Это очень оживило бы сопровождение. Умелое использование полифонических приемов вряд ли затормозило бы работу певцов, даже совершенно незнакомых с оперным исполнительством; оно тем более необходимо в симфонических эпизодах оперы, где хотелось бы найти и большее обобщение в развитии музыкального материала. Например во вступлении ко 2-му акту — чудесные мелодии, удачно найдена формула гармонического сопровождения; но все это показано в статике. Вступление лишено настоящего симфонического развития, и это тем более досадно, что в самих мелодиях заложены прекрасные возможности для яркого, динамического развития.

Такова — в самых общих чертах — опера «Алтын-Кыз»- Творческая работа над этим призведением, показавшим несомненную талантливость его авторов, должна быть продолжена. В оперу должен быть внесен композиторами ряд коррективов, касающихся главным образом вопросов симфонического развития используемого богатейшего фольклорного материала. Серьезного улучшения требует либретто оперы. Наконец, композиторы должны тщательно продумать весьма важный принципиальный вопрос музыкально-стилистического единства всего произведения в целом. Мы не сомневаемся, что авторы оперы «Алтын-Кыз» справятся с этой задачей. Тем более, что во многом большая и ответственная работа над созданием первой киргизской музыкальной драмы ими выполнена, и выполнена талантливо.

НАРОДНОЕ ТВОРЧЕСТВО

Д. И. Аракишвили
Народный артист ССР Грузии, орденоносец

Два этюда о грузинской песне

1. О древнейших звукорядах
в грузинской народной песне

Вопрос о звукорядах в грузинской народной песне пока еще мало разработан. Между тем приведение в порядок различных музыкальных систем нашей песни, изучение и определение их является неотложной задачей.

Как в вокальной, так и в инструментальной грузинской музыке встречаются древнейшие звукоряды. Пример звукоряда, «настроенного в терцию», дает рачинский инструмент чианури: две струны его настраивались в малую терцию, хотя мелодия, исполнявшаяся на нем, была в пределах квинты:

Прим. 1.

Чрезвычайно интересна в этом отношении сделанная мною запись мелодии, исполняемой на трехструнном пандури, указывающая на то, что в более отдаленную эпоху здесь имело место двухголосие. В записанной мной мелодии игравший настраивал вторую и третью струны в унисон; с присоединением первой струны — они давали двухголосное звучание. Такой строй называется «цалмхриви» — «односторонний»:

Прим. 2.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НАРОДНОЕ ТВОРЧЕСТВО

Д. И. АракишвилиНародный артист ССР Грузии, орденоносец

Два этюда о грузинской песне

1. О древнейших звукорядах в грузинской народной песне

Прим. 1.

Прим. 2.

Содержание

Д. И. Аракишвили
Народный артист ССР Грузии, орденоносец

1. О древнейших звукорядах
в грузинской народной песне