Выпуск № 12 (52) | 1937 - страница 33

Другим, чрезвычайно интересным древним строем, имевшим большое значение для развития многоголосия грузинской песни, является строй трихорда в пределах квинты: с–f–g. Строй этот интересен тем, что имеет одинаковое значение как для одноголосных, так и для двух- и трехголосных песен. Очевидно, в древнейшие времена именно на этом строе основывались неречитативные одноголосные песни, двухголосные — в последовательном сочетании голосов и трехголосные — в одновременном. Это можно легко проследить на сохранившихся до нашего времени образцах грузинских народных песен. Звукоряд этот получил широкое распространение и развитие; он употреблялся в различных видах:

Прим. 8.

Что в давние времена в песнях превалировала такая гармония — показывает еще до сих пор сохранившаяся у исполнителей манера аккомпанировать на чанги (сванской арфе) разбитыми аккордами кварто-квинтового строя:

Прим. 9.

Вместе с тем нужно отметить, что на чанги сплошь и рядом исполняется сопровождение к сольным песням, по принципу параллельных трезвучий:

Прим. 10.

То же самое мы встречаем в сванской и рачинской хоровой песне. Таким образом, и терцовый принцип строения аккордов родственен грузинской гармонии. Сейчас очевидно, что влияние европейской музыки в значительной степени отразилось на звукорядах грузинской народной песни. Это влияние проникло даже в сванскую и рачинскую песни. Исследователи грузинской песни не должны забывать об этом.

Звукоряд-трихорд в пределах квинты очень часто употребляется и на гурийском чонгури. А так как у чонгури четыре струны, то мы по большей части встречаем здесь четырехзвучные звукоряды. Самый типичный из них тот, который у древних греков назывался гармоническим тетрахордом. Он получается через удвоение основного звука в трихорде в квинте, т. е. do-fa-sol-do. Октаву на этом инструменте дает четвертая короткая струна, или, вернее, приструнок; в таком виде чонгури очень употребителен для исполнения гурийской и мегрельской сольной песни. Если мы прибавим еще квартовый септаккорд sol-do-fa, переходящий в квартсекстаккорд и трихорд в квинте:

Прим. 11.

а также септаккорд с малой септимой в октаве, т. е. трихорд в октаве, без терции и квинты, — который употребляется главным образом в старинных песнях Восточной Грузии, — то получим важнейшие оригинальные звукоряды грузинской народной песни.

Очень своеобразны модуляции, встречающиеся в грузинской народной песне. Они совершаются без всякой подготовки, сразу на два ключевых знака вниз или вверх, — в случае простой модуляции (см. прим. 12 и 13 — песни: «Чарирама» и «Девица-красавица»):

Прим. 12.

Прим. 13.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка