При сложной модуляции ходы на большую секунду повторяются несколько раз, ярко окрашивая песню сообразно движению мелодической линии:
Прим. 14.
В некоторых случаях, как например в кахетинском «Мравалжамьер», модуляция может быть бесконечной — пока у певца хватит голоса. В этом случае в песне при повторении происходит транспозиция, всякий раз на тон выше: если одно колено, скажем, было в до мажоре, то при повторении оно исполняется уже в ре мажоре, при следующем повторении — в ми мажоре и т. д.
Кадансы грузинской народной песни также глубоко самобытны. Наиболее характерные среди них — окончание на чистой квинте или как бы прерванный каданс; характерен также каданс на третьей ступени, или «фригийский» каданс. Встречаются и другие кадансы, как например в песне «Инди-минди», заканчивающейся трихордом в квинте.
Все приведенные данные указывают на то, что грузинская народная музыкальная культура шла своим путем развития, который, при общих точках соприкосновения с европейской музыкой, в то же время имел характерные отклонения.
Богатство и многообразие грузинской народной музыки неоспоримы. И нет никакого сомнения в том, что при более глубоком изучении склада и характерных особенностей грузинской народной песни мы разрешим ряд интереснейших научных и творческих проблем, раскрывающих сложный исторический путь развития грузинской народной музыкальной культуры.
2. О грузинской народной полифонии
Вопрос о полифонии грузинской народной песни является одним из важнейших вопросов народной музыки Грузии. Здесь нужно говорить, конечно, не о той полифонии, которая вырабатывалась в европейской музыке в течение ряда веков, о двойных или тройных контрапунктах, имитациях, канонах и пр. Здесь нужно говорить о той простой, своеобразной, стихийно выросшей полифонии, которая возникла в глубинах народного творчества.
Мы должны различать полифонию песен Восточной и Западной Грузии. Обе эти ветви отличаются друг от друга характером песен, — а это, в свою очередь, отражается на структуре их полифонии.
В песнях Восточной Грузии мы встречаем двухголосие. Очень распространенная здесь форма — имитационная: например в песнях
«Агзеванс цавал» — «Поеду в Ереван», «Иав нана» — «Спи, фиалка »:1
Прим. 1.
Прим. 2.
_________
1 Нотные примеры взяты из «Трудов музыкально-этнографической комиссии». тт. I, II, V.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 4
- И. В. Сталина на предвыборном собрании избирателей Сталинского избирательного округа гор. Москвы 11 декабря 1937 г. в Большом театре 8
- Песня о Сталине 16
- Великий праздник советского народа 21
- Пламенный трибун революции 27
- Смотр советской музыки. Творческие итоги декады советской музыки в Москве 32
- «Мастер из Кламси» — опера Д. Кабалевского 41
- «Алтын-Кыз» — киргизская опера В. Власова и В. Фере 54
- Два этюда о грузинской песне 62
- Песни китайского народа 78
- Автобиография 90
- Эскизы о Глюке (к 150-летию со дня смерти) 100
- Великий поэт грузинского народа 109
- «Броненосец Потемкин» О. Чишко — к постановке в Большом театре 114
- «Травиата». Новая постановка в филиале ГАБТ 116
- Великий ашуг Сулейман 120
- Итоги конкурса скрипачей и виолончелистов 122
- Чайковский в исполнении К. Н. Игумнова 127
- Некролог. У. И. Авранек 129
- Некролог. М. А. Баланчивадзе 132
- В дни великого юбилея 132
- Музыка в дни избирательной кампании 134
- Декада советской музыки (ноябрь 1937 г.) 135
- Конкурсы 137
- Как «работает» Консультационная комиссия 138
- По страницам зарубежной музыкальной прессы 139
- «Die Elfte» — «Одиннадцатая» 141
- Халтурная брошюра о Шумане 144
- Ценная работа 147
- Вместо обзора печати 147
- Отрывок из хореографической поэмы «Витязь в барсовой шкуре» (по Ш. Руставели) 149
