Песенное начало совершенно отсутствует — и, очевидно, умышленно — в характеристиках офицеров, доктора. Исключительное использование бесцветного, топчущегося речитатива делает эти образы однотонными, однообразными. Лишь кое-где намечаются отдельные индивидуальные черты: «извилистость» и гротескность в характеристике предателя Алексеева; иронические штрихи в характеристике доктора. И в этой однотонности — один из недостатков оперы: показ врагов не должен сводиться к стиранию и затушевыванию их облика, всех их отвратительных черт.

Кроме этих недостатков, в опере можно отметить и другие: не везде чувствуется симфоническое развитие материала; в ряде эпизодов музыкальные темы играют иллюстративную роль. Есть недочеты и в либретто. Никак не выявлена в нем роль армии в одесских событиях 1905 г. Шероховат и местами слаб язык. Надуман и неестественен эпизод с письмом: очень уж наивным простачком должен был быть Качура, чтобы уйти от тела товарища и разыскивать — во время восстания — незнакомую девицу, для вручения ей. офицерского письма!

Но все эти недостатки меркнут перед огромной впечатляющей силой всей оперы в целом. Ее полный драматизма сюжет — из истории революционного прошлого нашей страны, — ее мощные, проникнутые высоким пафосом массовые сцены, ее народность, ее песенное богатство — все это заставляет признать оперу «Броненосец Потемкин» весьма значительным, ярким произведением советского искусства.

И. Мартынов

«Братья» — опера Т. Хренникова

К ХХ-летию Великой пролетарской революции советская опера приходит несомненно со значительными достижениями. Эти успехи дались не сразу. Советская опера знала много ошибок приспособленческого и формалистского толка. Знала она и рапмовскую эпоху, когда почти замерла работа композиторов в области оперного творчества.

Огромным стимулом для развития советского музыкального искусства явились постановление ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 г., беседа товарища Сталина с авторами и постановщиками оперы «Тихий Дон» и статьи «Правды» — «Сумбур вместо музыки» и «Балетная фальшь». Особенное значение имела для советской оперы беседа товарища Сталина, поставившего во весь рост задачу создания советской оперной классики.

В результате мы имеем такие произведения, как «Тихий Дон» и «Поднятая целина» Дзержинского, как «Броненосец Потемкин» Чишко, несомненно являющиеся крупными достижениями советского оперного театра. Крупным достижением является и опера Тихона Хренникова «Братья».

Либретто оперы, написанное А. Файко, построено на материале романа Н. Вирта. Оно распадается на восемь картин. Автору либретто пришлось значительно переработать материал романа. Эти переработки свелись к усилению роли положительных персонажей, к некоторой перепланировке сюжета. Большую, чем в романе, роль играют Листрат, крепкий деревенский коммунист, дед Василий, побывавший в Москве у Ленина и смело говорящий Антонову в лицо правду о советской власти. Антонов появляется эпизодически в одной картине. В лице Сторожева выведен хитрый и опасный враг.

Опера, задуманная авторами как народно-героическая музыкальная драма, рассказывает о борьбе с антоновскими бандами, призывает к бдительности, к разоблачению притаившихся врагов народа, к полной победе высокого дела коммунизма.

Вкратце содержание оперы таково.

В 1-й картине показано большое тамбовское село перед приходом антоновцев. Коммунисты под предводительством Листрата отходят от села к железнодорожной станции. В село приезжает Сторожев.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

И. Мартынов

«Братья» — опера Т. Хренникова

Содержание