жественной работы. Усовершенствование звучности хора, работа над серьезными произведениями a capella не мешают ему давать и подлинно эстрадные номера. Сочетание разнообразных жанров — основа художественного роста ансамбля.
Ансамбли превратились в своеобразные музыкальные школы на местах. Они дают возможность развернуться и индивидуальной — вокальной и танцевальной — работе, и работе всего коллектива.
Композиторам следует подумать о создании разнообразного репертуара для ансамблей, вплоть до создания народных сценических произведений.
В. Кривоносов
АЗЕРБАЙДЖАН
Смотры на местах — в районах республики, тщательный отбор участников показа и произведений, большая политико-воспитательная и музыкально-педагогическая работа с мастерами самодеятельности — предшествовали показу азербайджанского народного творчества в Москве. Все это помогло успешно использовать широчайшие возможности коллективного исполнения произведений народного творчества и показать в Москве большое количество хорошо слаженных музыкальных и танцевальных коллективов.
Создание ансамбля зурначей (под управлением заслуженного деятеля искусств АзССР С. Рустамова), хора колхозников (под руководством И. Юсупова) и, в особенности, большого художественного коллектива из всех участников концертов — хора, ансамбля ашугов, танцевального ансамбля и оркестра народных инструментов — факт очень большого значения. Особенно значительным становится этот факт, если учесть, что до революции азербайджанское народное музыкальное и танцевальное искусство почти не знало коллективных форм исполнения.
Прекрасное впечатление оставило произведение Сеида Рустамова — «Джанги», написанное для сборного ансамбля зурначей и разученное этим ансамблем (без нот). Не менее ценным явилось и коллективное произведение ашугов Кировабадского района — «Привет Вождю». Оно было исполнено хором колхозников Кировабадского района под управлением замечательного ашуга Ислама Юсупова — организатора первого ансамбля азербайджанских ашугов. Хорошо прозвучала песня композитора У. Гаджибекова — «Колхоз челлари» и другие произведения, исполненные хором колхозников. Прекрасное впечатление оставило выступление ансамбля малолетних ашугов; нельзя не отметить особо воспитателя и руководителя этих одаренных детей — ашуга Фатуллу Аллахвердиева.
Из танцевальных коллективов наилучшее впечатление оставил ансамбль под управлением Гамер Алмас-Заде (выступавший в сопровождении оркестра народных инструментов под управлением С. Рустамова) и ансамбль колхозников Гильского района, под управлением Мустафаева и Абдуллаева, показавший лезгинский народный танец с песней — «Мулейли».
Очень интересна инсценировка выступления пеглеванов (народных странствующих борцов и акробатов) — «Зорхана», имитирующая борьбу пеглеванов; ее исполняли колхозники селения Кишлак Нухинского района, под управлением Сулеймана Абдуллаева.
Селение Кишлак вообще известно в Азербайджане как родина замечательных танцовщиков: оттуда вышли, между прочим, одаренные дети, выступавшие на ВСХВ, — участники концертов Азербайджанской государственной филармонии Сугра Бурфан-кызы и Нури Заид-оглы.
Из сольных номеров наиболее яркое впечатление оставило выступление молодого колхозника селения Вейсалы, Карягинского района — Шахмурада Таирова; в исполнении классической импровизации «Сейгях» он показал себя зрелым мастером-зурначи, обладающим замечательным импровизационным даром и большим темпераментом и виртуозно владеющим техникой игры на своем инструменте.
Выдающимся следует считать и исполнение юной певицы из города Ленкорани — Наджибы Керимовой. Пение ее отличается искренностью и простотой. Глубоко захватывает исполнение Назакет Исмаиловой (Кировабад), владеющей приемами классического пения мугаматов.
Народный танец «Лала» в исполнении колхозников Азербайджана
Преобладание в концертах азербайджанского искусства на ВСХВ ансамблей имело и свои минусы.
Ориентация руководителей азербайджанской самодеятельности на организованные коллективные формы исполнения таит в себе некоторую недооценку индивидуального художественного творчества колхозников и, вообще, недооценку колхозного искусства — в том виде, как оно бытует в азербайджанских селениях. Так, среди музыкальных номеров показов, в большинстве своем — ансамблевых, значительно преобладали произведения классической азербайджанской музыки (мугаматы и песни из репертуара городских профессиональных музыкантов — ханенде и сазандари) и произведения азербайджанских композиторов. В то же время в программе почти отсутствовали, например, разнообразные крестьянские «баяти». Единственным исключением явилась пастушеская песня, исполненная почему-то с несвойственным ей инструментальным сопровождением и представленная в претенциозно-театрализованной форме.
Почему нельзя было показать на выставке распространенные в селениях Закатальского района замечательные молодежные «Лилай» — кол-
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 4
- «Алмаст» — А. Спендиарова 9
- Воспоминания об А. А. Спендиарове 17
- Воспоминания об А. А. Спендиарове 19
- Воспоминания об А. А. Спендиарове 22
- Арам Хачатурян 24
- Богатырский эпос армянского народа— «Давид Сасунский» 46
- Фрагменты из эпоса «Давид Сасунский» 55
- Деятели армянской музыкальной культуры 61
- Отрывок из неизданного квартета Комитаса 68
- Музыка Белорусской республики 69
- Белорусская опера 72
- Музыка в жизни и творчестве Лермонтова 92
- Романс «Соседка» 104
- Романсы Чайковского. Очерк первый. Романсы 1869–1875 гг. 109
- «И жизнь хороша, и жить хорошо…» 132
- Ансамбли песни, музыки и танца народов РСФСР 135
- Азербайджан 137
- Узбекистан 139
- Казахстан 141
- Киргизия 143
- Над чем работают советские композиторы 145
- Конкурс на оборонную песню 146
- Лермонтов в советской музыке 147
- «Песня про купца Калашникова» 147
- Новые издания 148
- Новинки Библиотеки Московского Союза советских композиторов 149
- Хроника 150
- Е. М. Браудо 152