Выпуск № 1 (97) | 1946 - страница 8

возглавляемый академиками И. Грабарем и Б. Асафьевым. Созданы новые хоровые и оркестровые коллективы: Госуд. русский народный оркестр, в Москве (с января 1942 года), Госуд. русский хор под управлением А. В. Свешникова (с марта 1943 года), Русская хоровая капелла под управлением А. Степанова, Ансамбль песни Всесоюзного Радиокомитета, под управлением Б. Александрова (в первый год войны), симфонический оркестр Московской областной филармонии, ряд художественных ансамблей Литвы, Латвии, Эстонии.

Как же проявил себя в годы войны ведущий отряд советских музыкантов, их творческий авангард — советские композиторы? Каков творческий итог военного четырехлетия?

Вдали от родных столиц — в Куйбышеве и Нальчике, в Алма-Ата и Фрунзе, Ташкенте и Свердловске — продолжалась интенсивная творческая жизнь московских, ленинградских, украинских, белорусских композиторов. Те, кто оставались в Москве и Ленинграде, продолжали неустанно работать в нетопленных квартирах, порою при свете коптилок, под угрозой вражеских бомб и снарядов. Но тяжелые лишения не ослабили творческого порыва наших композиторов. Наоборот, война еще усилила чувство ответственности композиторов перед Родиной, заставила каждого из них заново осмыслить свое отношение к родной стране и народу, к происходящим историческим событиям.

В первые месяцы войны в нашем музыкальном творчестве преобладали массовые злободневные жанры: патриотическая песня-лозунг, призывный хоровой плакат или военный марш. В последующие месяцы, наряду с песнями, стали создаваться и крупные симфонические, оперные, камерные сочинения, в той или иной степени отражающие величественную тему Отечественной войны.

Уже самый количественный размах советского творчества в годы 1941-1945 свидетельствует о поразительной созидательной энергии наших талантливых художников. Именно в эти годы Н. Я. Мясковский пишет 22-ю, 23-ю, 24-ю симфонии, кантату «Киров с нами», три квартета, виолончельный концерт, песни и фортепианные пьесы. С. С. Прокофьев за три года создает около 20 опусов, в том числе оперу «Война и мир», балет «Золушка», Пятую симфонию, балладу «О мальчике, оставшемся неизвестным», Седьмую и Восьмую фортепианные сонаты, сонату для флейты, Кабардинский квартет, сюиту «1941 год», песни, марши, музыку к фильмам.

В творческом активе Д. Д. Шостаковича за эти же годы: Седьмая и Восьмая симфонии, Второй квартет, фортепианное трио. Вторая соната для ф-п., песни, музыка к кинофильму «Зоя».

В этот же период написаны: опера «Рашель» и концерт для голоса с оркестром Р. М. Глиэра, Вторая симфония и балет «Гаянэ» А. И. Хачатуряна, симфония «Родина» Г. Н. Попова, «Сказание о битве за русскую землю» и новые романсы Ю. А. Шапорина, два квартета и симфонические вариации на русскую тему В. Я. Шебалина, оперы «Емельян Пугачев» и «Севастопольцы» М. В. Коваля, опера «В огне», 24 фортепианные прелюдии и песни Д. Б. Кабалевского, Вторая симфония В. И. Мурадели, симфонии А. М. Баланчивадзе, М. Ашрафи, симфония и скрипичный концерт Л. К. Книппера и многие другие значительные произведения.

Война наложила свой яркий отпечаток и на стиль советской музыки: усилила в ней героико-патриотические элементы, углубила философски-трагедийное начало, обострила у композиторов здоровое национальное чувство.

Еще в первый год войны появилась грандиозная звуковая эпопея, отражающая в образах потрясающей силы идею всенародной ненависти к фашистскому мракобесию, идею борьбы и грядущей победы. Это была Седьмая симфония Шостаковича, произведение, ставшее международным музыкальным знаменем антифашистской борьбы.

Почти одновременно с Седьмой симфонией была создана монументальная опера Прокофьева «Война и мир», трактующая тему народной войны на примерах исторического прошлого России.

Оба эти произведения, воспевшие еще в 1942 году нашу сегодняшнюю светлую победу, несомненно, останутся навсегда величественными музыкальными памятниками прошедшей Отечественной войны. С громадной силой опровергают они давнишний предрассудок о том, что искусство якобы не в состоянии непосредственно отражать исторические явления в образах непреходящего художественного значения. Острое и верное чутье современности, столь счастливо воплотившееся в выдающихся сочинениях Шостаковича и Прокофьева, красноречиво свидетельствует об идейной и творческой зрелости советской музыки, об ее органической связи с жизнью народа, с его сегодняшними помыслами и чувствами.

Анализируя музыкальное творчество военного четырехлетия, нельзя не обратить внимания на преобладающий интерес советских композиторов к жанру симфонии. По преимуществу это — симфония обобщенно-философского, а не живописно-изобразительного склада. Именно в симфонической форме — наиболее высокой и благородной сфере музыкального мышления — наши авторы, в первую очередь, стремятся обобщить и осмыслить волнующие вопросы современности: темы войны, родины, народных бедствий, борьбы и победы. После Седьмой симфонии Шостаковича годы 1943, 1944, 1945 рождают целую серию аналогичных «военных симфоний», очень различных по стилю, по национальной окраске, но, почти как правило, обладающих той или иной степенью идейно-сюжетной конкретности. Назовем симфонии Попова, Хачатуряна, Мурадели, Баланчивадзе, Золотарева, Книппера, Ашрафи.

Рядом с симфонией продолжает развиваться камерно-инструментальное творчество высокого идейного напряжения (квартеты Шостаковича, Прокофьева, Мясковского, Ан. Александрова, Шебалина, Чемберджи, Половинкина, квинтеты Голубева и Вейнберга), а также любимый в нашей стране жанр виртуозного инструментального концерта, успехи которого в значительной мере определяются расцветом советского исполнительства (скрипичные концерты Ракова, Книппера, виолончельный концерт Мясковского, фортепианные концерты Фейнберга, Левиной, Ю. Крейна, Левитина, Пейко, Спадавеккиа, концерты для альта — Гамбурга, Антюфеева).

Одно за другим создаются и крупные вокально-симфонические полотна, непосредственно воплощающие образы и темы Отечественной войны («Киров с нами» Мясковского, «Сказание о битве за русскую землю» Шапорина, «Баллада о мальчике» Прокофьева, «Моя Украина» Штогаренко, вокальные сюиты Кабалевского, Коваля, Белого, Веприка).

Всенародного признания заслужили в годы войны лучшие сочинения советских песенников и, в первую очередь, оборонные и бытовые песни Соловьева-Седого, А. В. Александрова, Захарова, Новикова, Блантера, Хренникова, Богословского, Белого, Мокроусова, Каца, Кручинина, Фрадкина, а также лучшие военные марши — Иванова-Радкевича, Чернецкого, Старокадомского, Мурадели, Хайта.

Несомненные творческие достижения имеются и в области оперы и

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание