Фортепианная фактура «Хороводов» сложна, временами даже виртуозна; некоторыми чертами она напоминает фактуру «Картинок с выставки» Мусоргского. Как и в «Сказах», здесь много оркестровых красок. Если в «Сказах» это, преимущественно, фанфарные реплики, то в «Хороводах» — звучание балалаек или домр, переборы гусель. Встречается типично оркестровая педаль — выдержанный аккорд с довольно длинным рисунком верхних голосов на его фоне. В связи с этим возникает другой важный вопрос — о роли импрессионистических приемов в «Хороводах».

Выше говорилось о склонности Трамбицкого к импрессионизму в ранние годы; не исчезла она и позже. Как в «Грозе», так и в «Сказах» есть импрессионистические черты. Но особенно ярко они сказываются в «Хороводах» (в предыдущих двух произведениях появление их связано более с характером гармоний, нежели со способом их применения). В «Хороводах» огромную роль играет колорит. Далекая, протяжная песня в A-dur, звучащая в верхних голосах на фоне Es-dur’нoro аккорда во вступлении ко второму хороводу, или живой пастушеский наигрыш в B-dur, на фоне доминантсептаккорда cis-moll в пятой пьесе — типично-импрессионистические моменты. Да и весь пятый хоровод, с его мерно скользящим остинатным рисунком сопровождения и такой же холодной, скользящей мелодией, очень близок Дебюсси (так и вспоминаются типичные указания в прелюдиях Дебюсси: «très calme et doucement expressif» и т. п.):

Пример

Но целые пьесы в таком роде не типичны для Трамбицкого. Импрессионистические краски, как и романтические порывы, сочетаются у него с крепкой народно-реалистической основой. В этом своеобразном синтезе и заключается индивидуальность стиля композитора.

Впечатления музыканта ¹

(О 9-й симфонии Шостаковича)

Н. ТИМОФЕЕВ

В ряду последних симфоний Д. Д. Шостаковича, начиная с 5-й, 9-я симфония занимает несколько особое положение и по своим весьма небольшим размерам, и по некоторым свойствам тематического материала и способам его развития, и, наконец, по высказыванию самого композитора о «комедийности» ее. Почему-то, когда речь заходит об этой симфонии, именно этому обстоятельству, — т. е. непохожести на предыдущие симфонии, придается какой-то особый смысл, точно и вправду окончательное решение вопроса, является ли эта симфония логическим продолжением развернутого с таким размахом цикла предшествующих симфоний, уводит ли от него в сторону или представляет собою произведение вполне самостоятельное, — так уж важно. Ведь нельзя же в самом деле утверждать a priori, что такое-то произведение должно обладать высокими художественными достоинствами только потому, что, мол, продолжает или же заключает ряд предшествующих. Равным образом, нельзя отвергать художественные достоинства того или иного произведения только всилу того, что оно не является продолжением ряда других.

Все это — вещи очевидные; однако в разговорах о 9-й симфонии Шостаковича подобные вопросы нередко занимают место, далеко не соответствующее их важности, в то время как сама симфония, так сказать, ускользает куда-то в сторону. А, между тем, это произведение, полное блеска и силы, произведение очень смелое и своеобразное, к тому же представляющее весьма большой технический интерес, — несомненно, не только заслуживает, но и требует от нас, музыкантов-профессионалов, самого подробного и пристального рассмотрения.

Говоря о 9-й симфонии Шостаковича, я хочу передать, насколько могу точно, то общее впечатление об этом сочинении, которое возникло у меня в результате нескольких прослушиваний ее и в оркестровом, и в фортепианном исполнениях. Это вовсе не должно показаться таким противоречащим моим словам о том, что симфония Шостаковича требует от нас, музыкантов-профессионалов, самого подробного и пристального рассмотрения. Я привык очень высоко оценивать роль именно непосредственного впечатления от восприятия музыки; в конце концов, ведь музыка и пишется для ее непосредственного восприятия, особенно, симфония, — произведение, всегда рассчитанное на очень широкий, хотя бы и несколько подготовленный круг слушателей. Поэтому именно впечатление от прослушанного, по моему мнению, и является очень ценным материалом для упомянутого «пристального изучения».

Я убежден, что чем более просто и бесхитростно мы будем делиться друг с другом именно впечатлениями, тем легче будет и критике и автору определить, так сказать, «равнодействующую

_________

¹ Настоящая статья является авторской переработкой выступления на дискуссии о 9-й симфонии Шостаковича в Союзе советских композиторов в декабре 1945 г. Дискуссия была открыта докладом Л. Мазеля, рассматривавшего симфонию, как произведение лирико-комедийного жанра, не лишенного при этом элементов драматических, оттеняющих основную лирико-комедийную направленность симфонии. В противовес этой точке зрения тов. Д. Рабинович рассматривал 9-ю симфонию, как произведение преимущественно трагического плана, органически-близко примыкающего к предшествующим произведениям Шостаковича — его 7-й и 8-й симфониям.

С большой остротой был поставлен вопрос о стилевой противоречивости 9-й симфонии в выступлении т. Ю. Келдыша.

По ходу дискуссии состоялись также выступления т.т. Житомирского, Левитина, Шлифштейна. — Ред.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Впечатления музыканта 1

Н. ТИМОФЕЕВ

Содержание

Впечатления музыканта ¹