Выпуск № 1 (97) | 1946 - страница 28

то, что виолончель покидает баритоновый регистр, в котором она излагала главную партию, и переходит в сферу более высоких и светлых звучаний.

Побочная партия построена трехчастно. Ее средний, разработочный эпизод, а также подводящая к репризе каденция солирующего инструмента создают впечатление подлинной разработки. В каденции виолончели соло находит развитие вступительная тема оркестра и на сей раз виолончель сама подготовляет переход к возвращению своей главной партии.

Соотношение тональностей в репризе: c-moll — C-dur. Небольшая кода, начинающаяся с вступительного мотива главной партии и кончающаяся речитативным ходом виолончели соло от до к соль₂, замыкает эту часть.

Главная партия второй части, так же как и в первой, состоит из двух тем; но здесь уже мы видим не развитие единого образа-состояния, а значительный контраст ¹.

Первую тему излагает оркестр:

Allegro vivace

Построенная на триольном движении, энергичная, четко ритмизованная, она подводит ко второй теме, порученной солирующему инструменту и отличающейся необыкновенно широким дыханием, выразительным пением на фоне сохраняющейся в оркестре основной пульсации (см. пример на стр. 48).

В развитой, состоящей из двух разделов связующей партии (в репризе второй ее раздел принимает на себя функции заключительной партии) интересна «перекличка» солирующего инструмента с гобоем в оркестре на материале той же темы в триолях (см. нижний пример на стр. 48).

_________

¹ Здесь возможно и иное, более простое, толкование формы: триольную тему можно рассматривать как вступление, а главной партией считать лишь широкую тему, излагаемую солирующей виолончелью. Соответственно меняется, конечно, аналитическая схема всей части концерта.

Пример

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Allegro vivace

Пример

Содержание