таний нашей родины, — советские композиторы, непосредственно откликаясь на события времени боевой песней и маршем, готовились к осуществлению больших творческих замыслов. Вспомним прославленную 7-ю симфонию Д. Шостаковича, рожденную в тяжелый сорок первый год, а несколько позднее 22-ю «Симфонию-балладу об Отечественной войне» Н. Мясковского, «Гаянэ» и 2-ю симфонию А. Хачатуряна, оперу «В огне» Д. Кабалевского и многие другие, ныне хорошо известные произведения!
Пульс культурной жизни Москвы бился учащенным ритмом неустанной, напряженной работы, — она ни на день не прерывалась и не ослабевала; она стала еще более напряженной в тревожную осень сорок первого года, когда по решению правительства большинство столичных театров, музыкальных учреждений, концертных организаций были эвакуированы в восточные районы страны.
А. Дейнека — «Окраина Москвы зимой 1941 года»
Радио стало в те дни основным центром музыкальной жизни столицы: здесь сконцентрировались все оставшиеся в городе творческие и исполнительские силы. Их было немного; большая часть исполнителей Всесоюзного Радиокомитета также была эвакуирована на Восток. Оставлена была в Москве сравнительно небольшая, но оперативная группа оркестра, хора, солистов. К этой группе присоединились почти все бывшие тогда в Москве артисты: певцы, инструменталисты, чтецы, актеры. Так составился коллектив, который с подлинным энтузиазмом, не щадя сил, работал в художественном вещании.
Затемненная, суровая, неприступная Москва!.. Участились ожесточенные налеты фашистских стервятников. Дикий, злобный, ненавистный враг рвался к сердцу страны. Захлебываясь в крови, оставляя на своем пути смрад и смерть, он полз к древним стенам великого города,
еще не чуя своей гибели. Но с каждым часом, с каждым днем росла и множилась сила сопротивления советского народа, его героической Красной Армии. В седом Кремле был Сталин! Гений любимого, мудрого вождя вел народ и армию в этой величайшей освободительной борьбе. И народ твердо знал, неколебимо верил — враг будет разгромлен, разбит. Этими мыслями и чувствами были воодушевлены все советские патриоты, в их числе и труженики культуры и искусства.
«Говорит Москва! Говорит Москва!..»
Волны эфира несут эти слова, священные для каждого, кому дорога свобода и независимость родины, кому ненавистна мрачная реакция черных сил фашизма. Москва говорит о героической борьбе Красной Армии, упорно перемалывающей войска и технику противника; Москва говорит о самоотверженном труде советского народа, воодушевленного единой мыслью, единой волей — разбить и уничтожить жестокого и вероломного врага. И, вслед за лаконичными, всегда волнующими суровой простотой героических дел, сообщениями Советского Информбюро, звучат боевые, призывные стихи, песни, проникнутые духом истинного патриотизма, звучит вдохновенная музыка великих русских классиков — Глинки, Бородина, Чайковского, Мусоргского, Римского-Корсакова, Глазунова... Да, в те дни все мы с особенной силой почувствовали духовную мощь, национальное величие классического творчества русских композиторов.
То, что раньше казалось обычным, приобрело теперь новый смысл и значение; даже и то, что раньше казалось забытым, — возродилось и зажило острой, взволнованной жизнью страны. Непреодолимых лишений и трудностей не существовало. С непоколебимой уверенностью, деловито и просто выполнялось то, что было предназначено, что было необходимо. В студиях было холодно, артисты репетировали, играли, пели в шубах. Самоотверженно работали немногочисленные работники редакции. Чтобы частые воздушные тревоги не ломали точный график вещания, — исполнители приходили в студию за два, за три часа до начала радиопередачи. Во время воздушных налетов на город работа в студиях не прерывалась. Вся жизнь радио была проникнута поистине железным ритмом...
Благодаря упорству и самоотверженности исполнителей в труднейших условиях того времени, репертуар музыкального вещания непрерывно пополнялся и новыми произведениями советских композиторов, и произведениями русской народной музыки, и классики. Именно в те дни были заново «открыты», возрождены к жизни забытые произведения Чайковского: его гениальная кантата «Москва» — на слова Майкова, его замечательная патриотическая увертюра «1812 год», его «Торжественный марш». Вспомнили затем и превосходную ораторию Дехтярева — «Освобожденная Москва», и проникновенную драматическую арию Мусоргского (для солиста с оркестром) — «На Днепре», и «Торжественную кантату» Глазунова, и «Сербскую фантазию» Римского-Корсакова, его же «Фантазию на русские темы», арию и хоры из незаслуженно забытой оперы «Нижегородцы» Направника и многие другие произведения русских композиторов, проникнутые духом свободолюбия и пламенной любви к родине.
Симфонический репертуар, разумеется, формировался и пополнялся постепенно и с большим трудом. Был период, когда приходилось пользоваться, главным образом, оставшимися, весьма ограниченными фондами записей, т. е. тонфильмами и граммофонными пластинками. Круг
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 6
- Советская музыка в годы войны 11
- Композиторы осажденного Ленинграда 19
- В дни суровых испытаний 29
- Шопен в воспроизведении русских композиторов 39
- Виолончельный концерт Н. Мясковского 50
- Творчество В. Трамбицкого 61
- Впечатления музыканта 74
- Шестая симфония Чайковского 78
- Из архива К. Н. Игумнова 92
- Музыкальный конкурс 1945 года 98
- Новинки советской музыки по радио 107
- В Московском Союзе советских композиторов 109
- М. И. Медведева 110
- Песни о Ленине 111
- Нотные издания, вышедшие с июля 1941 по январь 1946 г. 113
- Советская музыка за рубежом 115
- Музыкальный Париж 117
- Пабло Казальс в Лондоне 118
- Музыкальные секции иностранных Обществ культурного сближения с СССР 118
- Американо-Советское Музыкальное Общество 118
- Летопись советской музыкальной жизни 119
- Указатель к сборникам «Советская музыка» №№ 1−6 за 1943−1946 гг. 122
