1-й, 3-й, 4-й и 6-й даны в глубокой древности и исчезли в XVI веке, а 2-й и 5-й возникли в XVI веке и превратились далее в натуральные мажор и минор. Таким образом, система содержит в себе следы исторической эволюции, всю ее историю в главнейших вехах.
В дальнейшем рассмотрении системы с точки зрения универсального взаимодействия звуков между собой, Оголевец основывается на том положении Фр. Энгельса, что «взаимодействие является истинной causa finalis вещей». «Мы не можем, — говорит Энгельс, — пойти дальше познания этого взаимодействия, ибо позади него нет ничего познаваемого»1. Ограниченность системы строго очерченными пределами, наряду с познанием форм музыкального движения, приводит при учете взаимодействий музыкальных звуков к столь замечательным выводам, что они дают право утверждать, что Оголевец намечает в «Основах гармонического языка» создание подлинно монистической концепции музыкознания. Причем он делает научные прорывы в трудно поддававшуюся точному исследованию область музыкальной эстетики.
Автор убедительно суммирует эмпирические наблюдения отдельных теоретиков и музыкантов над ощущением от музыкальных звуков в связи с их положением в системе, показывая, что эмпирики ощущали звуки, расположенные ближе к «краям системы» (изложенной в виде квинтовой цепи), как более напряженные. Шесть звуков бемольной стороны представляются в системе тяготеющими вниз (по полутонам), звуки диезной стороны — тяготеющими вверх. Для звуков бемольной стороны вводится обозначение бэта (β), для звуков диезной стороны — альфа (α). Путем простого исследования интервальных взаимодействий, Оголевец приходит к выводу, что крайние звуки системы находятся по отношению к другим звукам в сложных интервальных связях (по шесть увеличенных, либо уменьшенных интервалов), следующие — в менее сложных (соседние имеют по пять, далее по четыре и т. д., — до одного увеличенного и уменьшенного интервала на звуках Т и D). Отмечая при этом, что у звуков Т и D имеются двусторонние тяготения вниз и вверх, Оголевец показывает систему в виде коэфициентов с числовыми измерителями (нагруженности трудно интонируемыми интервалами)2, как:
| 6β | 5β | 4β | 3β | 2β | 1β | 1α | 2α | 3α | 4α | 5α | 6α |
| des | as | es | b | f | C | G | d | a | e | h | fis |
| ← | ← | ← | ← | ← | ← | ← | |||||
| → | → | → | → | → | → | → |
_________
1 «Диалектика природы». Изд. 7-е, стр. 15.
2 Стрелка, направленная влево, показывает тяготение звуков вниз; стрелка направо — тяготение вверх.
Устанавливая, что в каждом из натуральных шести ладов большое или малое тоническое трезвучие связано с преобладанием либо бэтных, либо альфных звуков, Оголевец твердо определяет, что конститутивное тяготение вверх музыкального звука в системе выражает его мажорность, а тяготение вниз — минорность. Цифры при коэфициенте показывают степень напряжения или, что то же, — степень мажорности, либо минорности звука. Уравновешенность тяготениями тоники и доминанты дает первое объяснение возникновения органного пункта на тонике и доминанте. Таким образом, окончательно «ликвидируется водянистый, безликий хроматизм». Вся музыкальная шкала тональности оказывается, собственно говоря, диатонической шкалой звуков, диференцированно скульптурных по своей выразительности. Далее Оголевец доказывает, что возникающие в системе романтиков звуки наслоений cis, gis, dis — подчиняются действию тех же закономерностей.
Не имея возможности пересказывать в подробностях основные положения труда Оголевца, попытаемся кратко характеризовать то ценное и принципиально новое, что он дает теоретическому музыкознанию. В этом отношении, прежде всего, нельзя обойти те принципиальные позиции, с которых Оголевец подходит к трактуемым вопросам. Еще в предисловии к своей работе, он формулирует эти позиции:
«Перед советской наукой во всех областях знания, — пишет автор, — стоят громадные задачи: поднять пласты человеческих знаний, пласты культуры, руководствуясь указанием В. И. Ленина о том, что «пролетарская культура должна явиться закономерным развитием тех запасов знания, которые человечество выработало под гнетом капиталистического общества, помещичьего общества, чиновничьего общества»1. Приводя далее слова И. В. Сталина, характеризующие задачи передовой науки2, Оголевец напоминает и передовую «Правды» от 16 ноября 1938 года. В этой передовой «Правда» указывала на недостатки в музыкальном творчестве и теоретической подготовке композиторов, а также на то, что «слабая теоретическая подготовка... сильно тормозит творческое развитие даже очень талантливых композиторов». Эти задачи, в основном, и определили направление исследования Оголевца: здесь мы имеем действительную разработку больших пластов музыкальных знаний; эта работа учитывает задачи передовой науки и стремится к максимальному приближению теории к практическим задачам и к повышению теоретического уровня композиторов.
Тридцатые годы в развитии нашего музыкознания, по существу говоря, были ознаменованы недооценкой русского
_________
1 См. В. И. Ленин, Собр. соч., т. XXV, изд. 3-е, стр. 387.
2 См. речь на приеме работников высшей школы 17 мая 1938 года.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
