Выпуск № 3 | 1941 (88)

ПРИМЕЧАНИЯ


К письму 1

1 Г. П. Орлов, заведывавший в то время библиотекой Ленинградской консерватории, просил А. К. Глазунова сообщить различные сведения о библиотеке Парижской консерватории .

К письму 2

1 Снимок был передан А. Н. Римскому-Корсакову.

2 Статья А. К. Глазунова была напечатана в февральском номере журнала «Musique» — см. письмо 3.

К письму 4

1 А. К. Глазунов хлопотал об установлении мемориальной доски на «Hôtel de la Marine francaise», где в 1845 г. жил М. И. Глинка — см. письмо 5.

2 Феликс Михайлович Блуменфельд — известный пианист, композитор и дирижер. Речь идет о передаче архива Ф. М. Блуменфельда в библиотеку Ленинградской консерватории.

К письму 5

1 Письмо отправлено из Antibes, Alpes Maritimes.

2 Марк Пэншерль — с 1927 г. главный редактор журнала «Musique». Г. П. Орлов просил Глазунова разыскать материалы о пребывании А. Г. Рубинштейна в Париже.

3 Шарль-Мари Видор — французский композитор, органист и педагог, автор известного труда «Техника современного оркестра».

4 Поль-Антуан Видаль — французский композитор, автор опер, балетов и пантомим.

5 Кантата А. К. Глазунова была исполнена на торжественном акте, посвященном 50-летию Ленинградской консерватории 16 декабря 1912 г.

К письму 6

1 «Все исполню» — обещание ответить на анкету, присланную А. К. Глазунову Г. П. Орловым (в качестве материала для работы по библиографии советской музыки), — см. письма 7 и 8.

К письму 8

1 В. И. Скрябина-Исакович, первая жена А. Н. Скрябина.

К письму 9

1 М. В. Стунеева — родственница М. И. Глинки.

2 Издательство М. П. Беляева в Лейпциге.

Подготовила к печати А. О-ва




МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ



Опера «Суворов» С. Василенко

В феврале 1941 г. исполнилось 50 лет творческой деятельности Сергея Никифоровича Василенко. Один из крупнейших представителей старшего поколения советских композиторов, С. Н. Василенко все свои силы, талант и опыт отдал строительству социалистической музыкальной культуры, неустанно работая как композитор, педагог, дирижер и общественный деятель. Помещаемая ниже статья Г. Поляновского посвящена последней, еще не вполне законченной работе С. Н. Василенко — опере о великом русском полководце Суворове. — Ред.


Через всю оперную деятельность С. Н. Василенко красной нитью проходит стремление воспеть сильную личность, желание найти такого героя, чьи поступки, мысли, действия были бы легко объяснимы связью с эпохой, кровным родством с народом. Но ни надуманный герой из «Сына солнца», ни Христофор Колумб в его оперном преломлении такими героями не оказались. И вот, на 70-м году жизни, Сергея Никифоровича привлекает великий образ русского полководца Суворова. Этот замысел вдохнул в старейшего советского русского композитора подлинно юношескую творческую энергию.

Работа над оперой еще не закончена. Но поскольку уже большая часть оперы вполне завершена, можно судить о целом.

Авторам либретто и музыки оперы удалось нарисовать правдивую картину эпохи. Удалось обрисовать и сильный, великий характер полководца-вождя. Лучшие сцены оперы — и по музыке, и по либретто — те, в которых ясно ощущается кровная, духовная близость Суворова народу, солдатской массе.

Суворов показан в трагический момент своей жизни, в момент вынужденного бездействия в селе Кончанском, накануне последней вспышки его бурной деятельности .

Умело сделанное, написанное хорошим литературным языком, либретто (автор С. Д. Кржижановский) обладает многими достоинствами. Несколькими штрихами метко очерчена удушливая атмосфера незадачливого царствования Павла; бегло, но ярко обрисован гофкригсрат, в распоряжение которого, по повелению Павла, поступил Суворов.

Главное достоинство либретто — это обрисовка простого и величавого в своей героической простоте образа Суворова, как центра драматургического развития. Каждая из пяти картин оперы рисует переломные моменты в жизни великого полководца — на протяжении короткого исторического отрезка, начиная с февраля 1799 г. по апрель 1800 г.

Есть в либретто и недочеты. Награждение Суворовым в финале оперы поручика Ершова, человека небезупречной морали, почти изменника, как-то мало подготовлено всем предыдущим ходом действия. Малоубедительна фигура шпионки, маркизы Шерер.

Зато с подлинной любовью написаны все народные сцены, типы солдат, характерные жанровые зарисовки. Богатство жизненных наблюдений либреттиста дало великолепную канву для композитора, с увлечением использовавшего реалистичность и патетическую театральность основных сцен.

Василенко строит свою оперу как музыкальную драму народно-эпического характера. Не чуждаясь привычных форм классических вокальных монологов-арий, ансамблей, — композитор уделяет большое внимание и музыкальному речитативу, интонационно и ритмически выразительному и богатому. Лучшие страницы ариозного пения принадлежат партии Суворова. Духом философского оптимизма пронизаны слова его первой арии, обращенной к народу.

Ладово-интонационная структура музыки народных сцен тесно связана с русским фольклором. Для характеристики солдатской массы Василенко использует интонации старых солдатских песен, среди

  • Содержание
  • Увеличить
  • Как книга
  • Как текст
  • Сетка

Содержание

Личный кабинет