которых есть немало подлинных жемчужин народного творчества.
С. Н. Василенко
Местный колорит используется Василенко и в других сценах оперы. Когда действие происходит в Италии, фоном звучат народные неаполитанские мотивы, сцену Сен-Готардского перевала окаймляет швейцарско-тирольское «йодельн», в сцепе прощания в Кракове использованы песни и пляски гуцулов.
Менее интересны по музыке лирические сцены оперы, рисующие побочную драматургическую линию (Ольга — Ершов — маркиза Шерер); слабы речитативы в сцене ссоры генералов с Суворовым и несколько банально разрешена сцена встречи Суворова с венским гофкригсратом.
Начинается опера сценой в селе Кончанском. Раннее утро. Степанида, жена слуги Суворова — Прохора, поет, наматывая пряжу: «Сон Иванович Дреме Саввишне на житье свое горько жалился...» В мелодии вступления — и размеренность старческих движений, и зябкость зимнего утра, и полудремотное затишье провинциальной глуши:
Прим. Вступление
Резко противопоставлен песне Степаниды энергичный рассказ — воспоминания Прохора, постоянного спутника Суворова во всех его походах.
Проснувшийся Суворов прерывает воспоминания Прохора. В большой сольной сцене Суворова дан музыкальный портрет полководца, яростного врага подхалимства, низкопоклонничества, господствовавших при русском дворе. «Кто им, санкт-петербургским, нужен! — восклицает он. — Паркетны генералы, пустые болтуны!..».
Вспоминается блестящая характеристика, данная Суворову партизаном-поэтом Денисом Давыдовым: «Герой трагедии Шекспира, поражающего в одно время комическим буффонством и смелыми порывами гения. Гордый от природы, он постоянно боролся с волею всесильных вельмож времен Екатерины. Он в глаза насмехался над могущественным Потемкиным...»
Композитор и либреттист далеки от допущения шаржа в обрисовке чудачеств Суворова. Неожиданные выпады, острые словечки, уснащавшие речь Суворова, — лишь изредка акцентируются в музыке, помогая ощутить разные грани большого и яркого характера. Так, очень удачна с этой точки зрения сцена игры мальчишек во взятие крепости «Орешек». Старый полководец вмешивается в игру и дает свои советы юным воинам.
В следующем эпизоде крестница Суворова и поручик Ершов просят благословить их на брак; Суворов отказывает — до тех пор, пока поручик не заслужит своего счастья в бою. В шуточном обращении Суворова к крестнице Оле проскальзывает мелодия, которая потом, в боевой обстановке, прозвучит вызывающе, насмешливо, и вызовет нужную реакцию солдат:
Прим.
Далее действие стремительно разворачивается. Появляется гофкурьер, привезший от императора приказ и просьбу возглавить армию коалиции. Тщетно скрываемая радость старого полководца, принятие решения, легко предвидимого в самом начале, — таково содержание большой арии Суворова, являющейся кульминацией I акта. Ария насыщена большим драматическим пафосом:
Прим. Ария Суворова
Широко развитый финал акта, при некоторой усложненности фактуры, обладает одним решающим достоинством: он демонстрирует выдающуюся силу личности и характера Суворова, его волю, энергию и колоссальное обаяние вождя. Здесь вполне уместен хор крестьян, которые провожают своего любимца, уезжающего в столицу. Этот хор по ладово-интонационному складу несколько напоминает «Славление» из «Хованщины».
Во вступлении ко II акту композитор пытается обрисовать ту атмосферу интриг, сплетен, инсинуаций, которая встретила Суворова в высшем свете. Далее композитор показывает внешнюю позолоту встречи русского фельдмаршала: помпезность, фейерверк славословий, пышность празднеств, риторичность тостов, блеск танцев. Лишь непомерно разросшаяся сцена обольщения поручика Ершова шпионкой, маркизой Шерер, несколько тормозит мастерское драматургическое построение акта.
В финале II акта есть великолепный, очень правдивый штрих: Суворов ранее всех чутким ухом услышал боевую песню русских войск, проходящих мимо здания, где происходит раут. По мановению руки Суворова открываются настежь окна; врывается мотив марша русских солдат:
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Советская опера 5
- Драматургия оперного либретто 23
- Композиторы и оперный театр 36
- «Звиадаури» Ш. Мшвелидзе 44
- Заметки о советском музыкознании 49
- Творчество Н. В. Лысенко 55
- Певец-коммунар 65
- Неопубликованные письма А. К. Глазунова 69
- Опера «Суворов» С. Василенко 76
- Камерные произведения 81
- Симфонические произведения 83
- «Застольная» 84
- Балет «Три толстяка» 87
- Концерт пианиста Г. М. Когана 89
- Концерты Московской консерватории имени П. И. Чайковского 91
- В Ленинграде 92
- Гретри и его мемуары 94
- «Беседы по истории музыки» 97
- О литературе для кларнета 99
- И. Ковнер, «Гаснет солнце за рекою…» 101
- Л. Шварц, «Уж как пал туман на поле чистое…» 101
- Генрих Брук, «Выше всех» 101
- Н. Богословский, «Песня Аринки» из кинофильма «Аринка» 102
- Разниковский, «Карнавальная песенка» 102
- З. Компанеец, «Шумел Байкал» 102
- Н. Карницкая, Фантазия на темы музыкальной комедии Уз. Гаджибекова «Аршин мал алан» 102
- П. Чайковский, «Баркаролла» и «Осенняя песня» 102
- О. Никольская: 1. На байдарке; 2. Песня об Азербайджане 103
- Вячеслав Волков, Три стихотворения Евгения Баратынского для голоса и фортепиано 103
- Елена Гнесина, Подготовительные упражнения к различным видам ф-п. техники 104
- Таблицы гамм (во всех видах) для фортепиано 104
- Ю. Абелев, Сборник детских пьес для фортепиано 104
- М. Иванов, 30 этюдов для семиструнной гитары 104
- B-dur'ный квартет П. И. Чайковского 105
- В. Кочетов, «Песни освободительного похода» 105
- Новые издания советской музыки 106
- О «совершеннолетии» американской музыки 107
- Музыка в Югославии 110
- По страницам зарубежной музыкальной печати 111
- В Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского 113
- Над чем работают композиторы 113
- Хроника 114
- Письма читателей 116
