был не виолончелистом, а известным в свое время пианистом!

На стр. 193 и 195 Голубов называет государственную коллекцию старинн ы х инструментов государственной коллекцией старых инструментов, хотя и для неискушенного читателя ясно, что старый и старинный инструмент далеко не одно и то же. На стр. 195 Голубов утверждает: «Игра на инструментах старых итальянцев трудна: руки музыканта быстро устают...», хотя известно, что отличительной чертой лучших образцов скрипок работы итальянских мастеров является как раз легкость звукоизвлечения.

В начале очерка, на стр. 166, Голубов называет «блистательного виртуоза Липинского» — «Паганини XIX вейа». Эпитет явно бессмысленный: и Липинский, и Паганини были современниками, оба жили в XIX веке.

Можно было бы показать еще некоторое количество «чудесных превращений», которыми заполнен небольшой очерк Голубова; но и приведенных образцов «творчества» этого автора вполне достаточно, чтобы убедиться в полной его безграмотности.

Непонятно, каким образом наше центральное издательство популяризирует макулатуру(да еще в сборнике, выходящем массовым тиражей в 45 ООО экз.), подобную очерку Голубова. Неужели руководство его не сознает, какую ответственность оно несет за качество своих изданий?

И. Ямпольский

«Летопись жизни и творчества М. П. Мусоргского»¹

Жизнь Мусоргского зафиксирована в «Летописи» в строгой хронологической последовательности. Документальные данные, положенные в основу «Летописи», переданы в ней в удачных формулировках, сохраняющих особенности и стиль каждого документа. Книга эта — ценный и полезный справочник, не лишенный, однако, и некоторых недостатков.

Прежде всего, следует отметить, что в книге нигде не указана ясная зависимость данной работы от того обширного «Xpoнографа жизни М. П. Мусоргского», который был приложен покойным А. Н. Римским-Корсаковым к его изданию писем Мусоргского (1932), многократно цитируемому на страницах настоящей книги. Далее укажем на то, что основное условие хронобиографии — точное обоснование каждой датировки (т. е. отметка при каждой записи источника, на основании которого установлена предлагаемая дата) — в рецензируемой «Летописи» проведено не строго последовательно. Например, при указании публичных исполнений
npоизвe дений Мусоргского (или его выступлении в качестве аккомпаниатора) подавляющее большинство записей не подкреплено необходимыми ссылками (стр. 33, 34, 128, 130, 158 и мн. др.). Отсутствуют в «Летописи» и указания на место опубликования некоторых цитируемых документов: письма Мусоргского к В. В. Васильеву (стр. 88),

письма Л. И. Шестаковой к В. В. Стасову (стр. 159), письма Стасова к А. А. Голенищеву-Кутузову (стр. 129; содержание этого документа не раскрыто, — так что неясен самый смысл включения в «Летопись» указания на него). Явно не достаточно проработана в «Летописи» датировка выхода в свет произведений Мусоргского.

В отношении отдельных изданий в «Летописи» отмечены только даты их цензурных разрешений; даты же выхода даны в единичных случаях. Между тем, обращение к книгопродавческим объявлениям в газетах (а для периода с 1869 г. — к официальным спискам Главного управления по делам печати, публиковавшимся в «Правительственном вестнике», а в 1872—1878 гг. также в «Указателе по делам печати») дает возможность более точно продатировать выход отдельных изданий. Это тем более необходимо, что цензурная дата далеко не всегда может служить надежной ориентировочной датировкой выхода книги.

Некоторые даты, прямо относящиеся к Мусоргскому, в рецензируемой «Летописи» пропущены. Нет даты написания или опубликования романса Ц. А. Кюи, посвященного Мусоргскому (стр. 57). Под 4 ноября 1874 г. учтено письмо Стасова к А. А. Голенищеву-Кутузову, из которого видно, что Костомаров, Мордовцев и Ге слушали однажды у Стасова исполнение Мусоргским отрывков из «Бориса Годунова», но даты самого этого эпизода не приведено; подробное описание его имеется в книге Стасова о Ге, причем Стасов относит его к марту или апрелю 1872 г. («Николай Николаевич Ге, его жизнь,

_________

¹Георгий Орлов, Летопись жизни и творчества М. П. Мусоргского. Под общ. ред. В. В. Яковлева. Музгиз, М.-Л. 1940.

произведения и переписка», М. 1904, стр. 243—244). Под 1 августа 1876 г. указан переезд Мусоргского на дачу в Царское село, но не использовано письмо П. А. Наумова к И. Ф. Горбунову от 27 августа того же года, в котором Наумов сообщает о своем проживании на даче «купно» с Мусоргским и приглашает Горбунова приехать к ним «в свободную минутку» (см. Сочинения И. Ф. Горбунова, т. III, ч. 1—4, Спб., 1907, стр. 131). Не отмечено участие Мусоргского в качестве аккомпаниатора 30 ноября 1880 г. на вечере в честь И. Ф. Горбунова, устроенном А. С. Сувориным; отчет Ф. Б. (Ф. И. Булгакова) свидетельствует: «Все здесь было импровизировано, начиная от аккомпанемента г. Мусоргского и кончая речами» («Исторический вестник», 1881, № 1, стр. 230). Нигде не нашло себе места указание на карикатуру Мусоргского на Даргомыжского и Серова в альбоме П. И. Гумбина (воспроизведена в «Историческом вестнике», 1888, № 3, стр. 687).

Кое-какие из дат и фактов «Летописи» можно было бы уточнить. Так, в трех записях «Летописи» зарегистрирована статья о Мусоргском Экса в газете «Биржевые ведомости» 1874 г., но не указано, вопреки установленной в «Летописи» системе раскрытия псевдонимов, что за этой подписью в «Биржевых ведомостях» писал проф. А. П. Чебышев-Дмитриев (см. В. С. Карцов и М. Н. Мазаев, Опыт словаря псевдонимов русских писателей, СПБ. 1891, стр. 139). Книжка снабжена портретом Мусоргского и несколькими факсимильными воспроизведениями его рукописей.

С. Шестериков

Педагогический репертуар для фортепиано

Вышедшие из печати «9 пьес педагогического репертуара для фортепиано»¹ под редакцией В. Нечаева, являются как бы продолжением появившихся ранее сборников под редакцией Н. Кувшинникова. Уровень трудности — приблизительно 3 — 4 классы. Выбор пьес хороший, но отредактировано издание небрежно.

Издание пьес для детей требует особенной тщательности и ясности. Редактор своей работой должен помочь работе педагогов, зачастую еще недостаточно опытных, не умеющих разобраться в опечатках и случайных обозначениях — плодах небрежности издательства. Это требование нарушено в ряде пьес «Педагогического репертуара». В «Токкате» Хесслера, «Грустной песенке» Г. Конюса, «Романсе» С. Майкапара — при повторении одних и тех же эпизодов дается различная апликатура. При повторении эпизода, апликатура которого была уже раньше тщательно выписана, не следует вовсе указывать апликатуры. В некоторых пьесах редактор так и поступает (например, в «Рондо» Хесслера). Но уж во всяком случае недопустимо применение в таких случаях различной апликатуры.

В названных пьесах апликатура не всегда наиболее удобная. Иногда она излишне затруднена, как, например, в «Токкате» Хесслера (левая рука, 3-я стр., 4-я строка, такты 1 и 3), в «Грустной песенке» Конюса (правая рука, 3-я стр., такты 1, 3 и 5). В «Романсе» Майкапара следовало смелее использовать принцип подмены пальцев на одной ноте длуг достижения большего легато. Пьесы такого типа, как «Романс» Майкапара и «Грустная песенка» Конюса, требуют употребления педали. Но, к сожалению, об этом нет ни малейших редакционных указаний.

Динамические, фразировочные и артикуляционные обозначения вполне логичны, хотя в пьесах Пешетти и Хесслера есть небрежности. Уместно ли обозначение forte в 16-м такте «Престо» Пешетти или обозначение росо а росо crescendo в конце 4-й страницы «Токкаты» Хесслера?

Несмотря на указанные недостатки редакции, эти пьесы несомненно будут использованы в педагогической практике. Необходимо серию продолжить. Но делать это нужно с большей тщательностью. К тому же нам кажется, что подобную работу следовало бы лучше поручить музыкантам, имеющим непосредственное отношение к детской педагогике. Таковых у нас немало. Их непосредственная заинтересованность в этой литературе и понимание детского восприятия обеспечит более тщательную редакцию.

Л. Л.

_________

¹ Музгиз, М., 1940.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

И. Ямпольский

«Летопись жизни и творчества М. П. Мусоргского»1

Педагогический репертуар для фортепиано

Содержание

«Летопись жизни и творчества М. П. Мусоргского»¹