Выпуск № 9 (82) | 1940 - страница 34

Прим. 24

(в особенности при диалогах голоса и оркестра). Ряд примеров такого рода — в сцене письма из «Онегина» («Нет, никому на свете», «Кто ты, мой ангел ли хранитель...»).

Диалогическая фактура и противосложения позволяют сделать общий вывод о смысловом значении полифонии у Чайковского. Из различных значений, в которых применяется полифония, — достижение непрерывности течения, преобразование мыслей контрапунктическими приемами тематической работы и самим переходом от гомофонии к полифонии, эмоциональное насыщение, — основным для Чайковского является именно это последнее. Для Чайковского наиболее ценна способность полифонии насыщать ткань голосами, простыми по отношению к ведущей мелодии, но наделенными высоким эмоциональным потенциалом. Имитации при этом дают повсеместность выявления эмоции во времени, а противосложения — в пространстве.

Интересно сравнить приемы эмоционального насыщения ткани у Шопена и Чайковского. «Поющая ткань» Шопена, где широкая по диапазону фигурация насыщена яркими мелодическими интонациями, его полимелодика — в значительной мере отличаются от полифонии Чайковского. Шопен тяготеет к усложнению и утончению выразительности, Чайковский же скорее тяготеет к собиранию в одно простое целое. Поэтому его имитации и даже противопоставления не столько претендуют на выразительную самостоятельность, сколько помогают ведущей мелодии. Поэтому Чайковскому несвойственно сопоставление равноценных голосов, как в инструментальных дуэтах Шопена, отчасти Шумана.

Процесс собирания в одно целое доводится Чайковским до конца при аккордовой фактуре, где все голоса движутся вместе с мелодией, образуя при благоприятных тембровых и темповых условиях «поющую гармонию».

В подавляющем большинстве случаев она связана с компактным звучанием смычковых (особенно в piano) и с умеренным темпом, который дает почувствовать певучую звучность каждого аккорда. Такое впечатление оставляют вступление к Andante 5-й симфонии, первая тема побочной партии 5-й симфонии (особенно тт. 12–16)¹; в 6-й симфонии это можно сказать об основном мотиве² и о начале финала³.

Чайковский ищет эмоциональной насыщенности не только в горизонтали, в мелосе, но и в вертикали; и только как средство эмоционального наполнения и может быть понята аккордовая фактура Чайковского, типич-

_________

¹ См. также пример 22.

² В его первоначальной инструментовке у разделенных альтов и виолончелей.

³ См. также вступление Элегии из «Струнной серенады», начало 4-й картины «Пиковой дамы», Andante 2-го квартета, тему A-dur «жалоб Купавы» из «Снегурочки»; редкий пример, где поющая гармония поручена не струнным, — в побочной теме концерта b-moll, исполняемой духовыми.

ная для его музыки густота аккордики, придающая особую теплоту фактуре. Именно для Чайковского — великого мелодиста — некоторая тяжеловесность гармонической фактуры не страшна. Когда над густой гармонией пульсирует и трепещет страстная мелодия, то мы воспринимаем густоту, как достоинство, а не как недостаток. Когда подобная же фактура у других композиторов в меньшей степени оправдана стремлением к эмоциональному насыщению, то она потому и воспринимается как грузная.

Обогащение простой мелодии содержательным и выразительным аккомпанементом, нередко более сложным гармонически, нежели мелодия, — уже отмечалось в ряде исследований о Чайковском. Остается показать пути обогащения самого аккомпанемента, усиливающие в свою очередь выразительность мелодии.

Лирические интонации пронизывают собой средние голоса, бас. Узлами опеваний отмечаются в средних голосах ритмические остановки. Примерами могут служить:

Прим. 25

Опеваниями в аккомпанементе подчеркиваются неустойчивые, предъиктовые моменты; таким образом, в аккомпанементе, как и в мелодии, есть «предъиктные опевания»¹:

Прим. 26

Совершенно своеобразным примером эмоционального насыщения аккомпанемента, приемом, редко встречающимся до Чайковского, являются его цепи хореических интонаций, интонаций вздоха. Можно различать четыре вида таких цепей: цепи из двузвучных и трехзвучных интонаций, цепи интонаций со сменой функции и без нее.

Сильнейший вид представляют собой цепи двузвучных хореических интонаций со сменой функции. Назовем его «аккомпанирующая цепь задержаний».

Именно к этой категории относится знаменитое валторновое сопровождение в «Ромео»; число такого рода примеров очень велико. Наиболее ярки: «Франческа», basso ostinato С — Н (31 т.!), «Чародейка» (№ 20, 5 т. до ариозо «Где же ты, мой желанный»), «Средь мрачных дней», средняя часть романса «Погоди», заключительная партия экспозиции 6-й симфонии.

Выразительность этих «цепей» отнюдь не однообразна. Она колеблется в широких пределах — от интонаций страстного вопля, рыдания — до легкого баркарольного колыхания.

Значительно реже встречается аккомпанирующая цепь слабых интонаций на одной

_________

¹ См. также концерт b-moll, побочная партия, 20-й т.; «У камелька», тт. 10–11 до конца.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 24

Прим. 25

Прим. 26

Содержание