Выпуск № 9 | 1940 (82)

хоровых кружков, насчитывающую в Эстонии — до 20 тысяч, в Латвии — до 16 тысяч участников.

В условиях реакционного режима, установленного буржуазно-плутократическими правительствами, огромное большинство музыкантов Прибалтики, — и в первую очередь наиболее передовые творчески-активные элементы, — испытывали на себе ужасающий гнет безработицы и политического произвола. Музыкальному творчеству, так же как и массовому музыкальному движению, буржуазные правители стремились придать черты националистической, грубо-реакционной тенденциозности.

Сейчас освобожденные от гнета музыканты Прибалтики получили право полным голосом петь о высоких помыслах и чувствах своего народа.

Несомненно, что лучшая часть композиторов прибалтийских стран, издавна стремящаяся связать свое искусство с музыкальным мышлением народа, заложившая прочные основы национального музыкального стиля, — очень скоро ощутит в своей творческой направленности живой контакт и близкую идейно-художественную общность с композиторами Советского Союза.

Труднее будет тем из музыкантов, которые выросли под воздействием тлетворных формалистических влияний западного музыкального модернизма. Знакомство с лучшими, наиболее полнокровными и живыми созданиями советской музыки поможет им осознать на деле, что самые ультра-современные кунстштюки западной художественной «моды» выглядят уже сейчас как вчерашний день мирового искусства, как увядшие цветы чахлого, омертвелого декаданса.

Нужно пожелать скорейшего ознакомления нашей музыкальной общественности с творчеством рижских, таллинских, каунасских композиторов и исполнителей. Нужно поскорее наладить с ними тесную творческую дружбу. Она несомненно принесет неоценимую пользу не только нашим новым друзьям по искусству, но и всей массе советских музыкантов.

Литовский народный ансамбль исполнителей на деревянных рогах

ЛИТВА

Литовцы — народ с ярко выраженной природной музыкальностью.

В продолжение многих веков музыка, песня были неразлучными спутниками народа, сопровождая каждое важное событие в жизни литовского крестьянина.

Тысячи «дайн» — песен и инструментальных мелодий — живут в литовском народе. Большинство песен носит лирический характер.

Высокий интерес представляет литовская «дайна» по своему музыкальному языку. Лежащий в ее основе звукоряд характеризуется чрезвычайной сложностью, далекой как от мажора, так и от минора. Наряду с ладовым разнообразием, литовской песне присуще богатство и разнообразие метроритмическое,

Литовский народный ансамбль исполнителей на скудутисах

частая смена размеров в одной песне — от двухдольного к трехдольному и пятидольному и т. п. Эта гибкость ритма в значительной степени обусловлена связью мелодии с текстом.

Песни поют в одиночку и хором. Характерной особенностью хорового пения является его своеобразное многоголосие. «Поразительно умение народа совершенно самостоятельно гармонизовать свои хоры», пишет исследователь литовской песни Эдвин Гейст1. «Достаточно побывать в праздник в деревне, чтобы убедиться в этом прекрасном качестве литовского народного искусства».

Тесно связанный с народной песней, музыкальный инструментарий Литвы замечателен своим богатством. Насчитывают не менее 30-ти различных типов литовских народных инструментов, — от примитивных однострунных «бозелис», с луком вместо смычка, и тростниковых «скудутис», наподобие «флейты Пана», — до скрипок и цимбал. Наиболее популярны «тримитас» — трубы и «канклис» — разновидность цитры, родственная карельским кантеле.

_________

1 Edwin Geist, Vom litauischen Volkslied («Schweizerische Musikzeitung», 1939, I).

  • Содержание
  • Увеличить
  • Как книга
  • Как текст
  • Сетка
Личный кабинет