Г. Хубов

Во весь голос

ВОПЛОТИТЬ ОБРАЗЫ МАЯКОВСКОГО В МУЗЫКЕ

Поэзия Маяковского наполнена взрывчатой музыкой революции. Могучая сила этой скрытой, но пламенной музыки пробивалась и в острых стремительных мелодиях его стиха, и в его бешеных, динамичных ритмах.

Интонации боевого марша и песни, одухотворенные высоким пафосом революционной лирики, пронизывают творчество Маяковского, воспевшего — во весь голос — любовь к отечеству социализма, к отечеству мирового пролетариата.

Пролетариат —

неуклюже и узко

тому,

кому

коммунизм — западня.

для нас

это слово —

могучая музыка,

могущая

мертвых

сражаться поднять¹.

Маяковский — поэт, «будущее ловивший в ненасытное ухо», жадно слушал эту могучую музыку жизни. Он сумел передать ее — с неизъяснимой, новой силой — в своих стихах и поэмах. Песня и стих, как в народном творчестве, неотделимы в поэзии Маяковского, ибо:

И песня,

и стих — это бомба и знамя,

и голос певца

подымает класс...

Смелая и дерзновенная речь поэта-новатора была напоена необычайной и суровой красотой песни борьбы, боевой орлиной песни, которая:

Не гнулась,

когда

пулеметом крошило,

вставала,

бесстрашная,

в дожде-свинце...²

¹ Из поэмы «Владимир Ильич Ленин». Разрядка моя. — Г. X.

² «Хорошо!»

Среди стихотворений Маяковского немало таких песен. В них — и веселая распевная ширь, и чеканная маршевая поступь, и живая огненная лирика. Но эти песни — в большинстве своем — все еще ждут непосредственного музыкального воплощения.

Еще в 1923 г. Маяковский выпустил небольшую книжку, в которой собрал 13 стихотворений, специально предназначенных им для голоса. Книжка эта так и была озаглавлена: Маяковский — «Для голоса». Она открывалась «Левым маршем». Это был смелый вызов поэта — музыкантам, исполнителям, актерам-чтецам. Маяковский искал новых действенных форм синтеза поэзии и музыки, он искал новых средств художественной выразительности искусства. Большую, вдохновляющую роль музыки в искусстве, как и в жизни, он подчеркивал неоднократно и неотступно.

В знаменитом «Приказе по армии искусства» он говорил:

Все совдепы не сдвинут армий,
если марш не дадут музыканты.
На улицу тащите рояли,
барабан из окна багром!

Но голос Маяковского долгое время не находил отклика среди большинства композиторов. Многих пугала необычность, новизна форм, дерзкая смелость его мужественной гражданской поэзии, ломавшей омертвевшие традиции привычной «сладкозвучной» лирики.

При жизни поэта было написано несколько хоров на его тексты: «Левый марш», «Песня летчиков», «Урожай», «Возьмем винтовки новые». Большей частью это были попытки приспособить упрямую речь поэта к ходовым схемам массовых песен. Смелостью творческих исканий они не отличались.

Но и эти песни не получили особенно широкого распространения. Ибо именно тогда, когда рапповские «критики», вкупе с прилизанными снобами и эстетами, пытались опорочить гений великого революционного поэта-новатора, музыкальные староверы, прикрываясь академическими фразами о «священных традициях», создали пресловутую легенду об «антимузыкальности» Маяковского, о несовместимости его якобы «рваной» стихотворной речи с законами строения музыкальной фразы.

Эта нелепая легенда оказалась слишком живучей. Как ни странно, но она живет и поныне. Десятилетний юбилей великого поэта, юбилей, который отмечает вся Советская страна, наши музыкальные организации, да и многие композиторы встречают с глубокомысленным равнодушием.

— Маяковский и музыка?! Что между ними общего и что здесь можно сделать? — вопрошают они.

А между тем — сделать здесь можно и нужно очень многое. Тем более, что интерес к Маяковскому, к его творчеству среди наших композиторов растет. В прошлом году В. Белый задумал большую музыкальную композицию о Ленине — по известной поэме Маяковского. Он написал два выразительных хора на слова из этой поэмы («Улица, будто рана сквозная...», «Уже над трубами чудовищной рощи...»); но это творческое начинание не получило поддержки: хоры до сих пор даже не исполнены. Недавно молодой композитор И. Белорусец закончил цикл вокальной лирики: пять романсов на слова Маяковского («Скрипка и немножко нервно», «Гейнеобразное», «Отношение к барышне», «Романс», «А вы могли бы?») — первый и смелый

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Г. Хубов

Во весь голос

ВОПЛОТИТЬ ОБРАЗЫ МАЯКОВСКОГО В МУЗЫКЕ

Содержание