Выпуск № 4 (78) | 1940 - страница 28

творческий опыт в этой области. Д. Шостакович работает над крупным произведением по поэме Маяковского «Владимир Ильич Ленин». Кое-какие произведения на слова поэта «хранятся» в рукописи и другими нашими композиторами.

Не пора ли извлечь все это из безвестности, организовать исполнение и широкое творческое обсуждение уже написанных музыкальных произведений на слова Маяковского?¹

Маяковский в 1918 г. (Кадр из фильма)

Не пора ли Союзам композиторов устроить доклады о творчестве великого поэта, дискуссию о путях и средствах музыкального воплощения его вдохновенной поэтической речи; не пора ли объявить конкурс-соревнование на лучшее музыкальное произведение с текстами Маяковского?

Давно приспело время разбить нелепую легенду староверов об «антимузыкальности» Маяковского. Поэзия Маяковского — неиссякаемый ис

_________

¹Небезынтересно вспомнить и первый опыт создания музыкально-сценического произведения — ораториальное представление в 3-х частях — «Двадцать пятое», на материале поэмы «Хорошо!», в Ленинградском Малом Оперном театре 6 ноября 1927 г. при личном участии самого Маяковского. Следует отметить также написанную В. Богдановым-Березовским симфонию (Ленинград) на тексты из поэм «Ленин» и «Хорошо!».

точник творческого вдохновения для наших музыкантов — и композиторов, и исполнителей.

Поэзия Маяковского с новой силой выдвигает и перед музыкантами проблему подлинного новаторства, подлинного мастерства, открывая широкие горизонты смелых творческих исканий, которые неизмеримо обогатят молодое, бурно растущее искусство Советской страны.

Лучшие, бессмертные поэмы Маяковского — «Владимир Ильич Ленин», «Хорошо!», «150 000 000» — это могучий эпос нашей великой эпохи; он должен зазвучать во весь голос в симфониях, ораториях, кантатах советских композиторов. Многие стихи Маяковского — прекрасные образцы высокой политической лирики — должны быть воплощены в песнях, боевых маршах, музыкальных монологах, романсах; здесь возможно, конечно, и широкое использование композиционных форм чтения с музыкой.

Наконец, драматические произведения Маяковского, например его гениальная «Мистерия-буфф», могут служить основой для создания своеобразного жанра музыкально-сатирических сцен или даже оперы-гротеск.

Творческие возможности здесь необычайно богаты, многообразны, широки. Нужна лишь смелая инициатива, нужна поддержка этой инициативы со стороны наших музыкальных организаций; их прямая обязанность — шире привлечь композиторов, режиссеров, исполнителей к работе над музыкально-сценическим воплощением творчества великого поэта.

Воплотить Маяковского в музыке — задача высокая, плодотворная, но очень трудная. Она неосуществима вне подлинной, большой любви к поэту, вне глубокого проникновения в дух и стиль его самобытного творчества.

Нельзя забывать, что поэт — в лучший период своей деятельности — был глубоко чужд и мещанской бесцветной «сюсюкающей» лирике, и беспредметному формализму буржуазных снобов. При всей виртуозной сложности композиционных планов, поэтических форм, образов, ритмов Маяковский всегда жизненно прост, выразителен, ярок. И было бы грубой, непоправимой ошибкой, следуя букве, а не духу его вдохновенной поэзии, выдумывать и «изобретать» особые музыкальные трюки, формалистские «новшества» в стиле буржуазных модернистов. Музыкальное трюкачество, искусственно-изощренное формотворчество способно лишь исказить, затемнить высокий смысл поэзии Маяковского, его благородный и ясный гражданский пафос.

Маяковский любил музыку — музыку простую, вдохновенную, стремительную, страстную. Такой должна быть и музыка композиторов, пишущих на слова Маяковского, великого поэта-трибуна, смелого глашатая социалистического искусства, который «был и остается лучшим, талантливейшим поэтом нашей советской эпохи» (Сталин).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Маяковский в 1918 г. (Кадр из фильма)

Содержание