нее время А. Д. Кастальский четко определил мелодическое своеобразие великорусских песен. Особенности мелодических каденций и ладового строя крестьянских напевов представлены Чайковским в их подлинном своеобразии. Так, например, последние фразы песни:
Прим. 7
дают верное отображение народного натурального минора, типичного скачкообразного разрешения на тоническом звуке (es — d с — g). Подобными приемами полна вся мелодия песни «Как наладили». В одном эпизоде («Научи ты, как мне быть, пьянством люда не срамить») Чайковский употребляет часто встречающуюся в славянских народных песнях смену такта 4/4 на 3/2 — при сохранении основного движения по четвертям. Хотя прием этот заимствован из фольклора, его применение сделано в целях «сжатия» размера, что придает особую выразительность декламации текста. Но тем не менее эта цель, выходящая за пределы народной песенной мелодии, осуществлена путем применения подлинно народного приема и не нарушает стилистического единства песни. Это лишний раз убеждает нас в том, что утверждение, будто Чайковский не интересовался крестьянской песней, а воспроизводил особенности только городской «мещанской» песни, легкомысленно и бездоказательно.
Мы рассмотрели пять романсов молодого Чайковского — из числа изданных между 1869 и 1875 годами. Из анализа должны быть ясны некоторые типические приемы реалистического искусства Чайковского, выступающие особенно рельефно в произведениях песенно-романсового жанра. Как разнообразен этот жанр у Чайковского, сколько разновидностей заключают в себе эти маленькие поэмы и как велик в них охват жизненной действительности, как широко художественное обобщение ее — даже если учесть только рассмотренные произведения, далеко не исчерпывающие всего богатства песен и романсов, созданных композитором в годы его молодости!
Песни и романсы зрелого периода, охватывающие собою пятнадцатилетие 1878–1893 гг. — от опуса 38 до опуса 73, — содержат, как уже сказано, много новых черт. Но все же самые принципы романсового творчества найдены уже в молодости, и этим принципам композитор остался верен до конца своей творческой деятельности.
ШКОЛА НАРОДНОГО МАСТЕРСТВА
На Всесоюзной
сельскохозяйственной выставке
Г. Хубов
«И ЖИЗНЬ ХОРОША, И ЖИТЬ ХОРОШО...»
Идея этой своеобразной русской народной оратории колхозов Московской области выражена в прекрасных словах Маяковского:
...И жизнь
хороша,
и жить
хорошо.
А в нашей буче,
боевой кипучей,
и того лучше...
На большой сцене Зеленого театра, украшенной гербами одиннадцати братских республик Великого Союза, раскрывается картина счастливой зажиточной жизни колхозов сталинской эпохи.
На переднем плане — просторная площадь в колхозе. Вдали — широкий и привольный русский пейзаж, оживающий в мягком предрассветном тумане летнего утра.
Доносится слабый гомон деревенских шумов. Звучит живая колхозная пастораль. Проходят рожечники-пастухи, и чудесная мелодия народной песни — «Понапрасну я, девица, страдаю» — оглашает просторы колхозных полей. В ярких лучах солнца тает мгла предрассветных сумерек. У колодца девушка и парень. Затягивают лирическую «Летнюю песню». Встает утро — утро праздничного дня: в колхозе ждут гостей.
Ведущий — пионер Игорь Романов, из колхоза имени Сталина Коломенского района, весело рассказывает, как готовятся колхозники, и стар и млад, к торжеству. Живо, непринужденно проходят, в исполнении талантливых колхозников-плясунов, хореографические сценки: «Фотограф и девушки», «В колхозной кухне».
Наконец, предпраздничная суетня кончена. Наступают торжественные минуты ожидания гостей. Вырастает зеленый занавес из деревьев. Перед ним — большой колхозный хор запевает прекрасную русскую песню о «Дороженьке». Простые слова этой песни «сказала» колхозница П. Семенова. Автор музыки, талантливый композитор В. Захаров, проникновенно и тонко выразил редкостное своеобразие и богатство широкой и вольной русской песни. За «Дороженькой» звучит народная «Калинушка». Ее прерывает веселая «Песня молодых бойцов» — приехали жданные гости-красноармейцы. Тут же возникает безудержная и удалая массовая красноармейская пляска.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 4
- «Алмаст» — А. Спендиарова 9
- Воспоминания об А. А. Спендиарове 17
- Воспоминания об А. А. Спендиарове 19
- Воспоминания об А. А. Спендиарове 22
- Арам Хачатурян 24
- Богатырский эпос армянского народа— «Давид Сасунский» 46
- Фрагменты из эпоса «Давид Сасунский» 55
- Деятели армянской музыкальной культуры 61
- Отрывок из неизданного квартета Комитаса 68
- Музыка Белорусской республики 69
- Белорусская опера 72
- Музыка в жизни и творчестве Лермонтова 92
- Романс «Соседка» 104
- Романсы Чайковского. Очерк первый. Романсы 1869–1875 гг. 109
- «И жизнь хороша, и жить хорошо…» 132
- Ансамбли песни, музыки и танца народов РСФСР 135
- Азербайджан 137
- Узбекистан 139
- Казахстан 141
- Киргизия 143
- Над чем работают советские композиторы 145
- Конкурс на оборонную песню 146
- Лермонтов в советской музыке 147
- «Песня про купца Калашникова» 147
- Новые издания 148
- Новинки Библиотеки Московского Союза советских композиторов 149
- Хроника 150
- Е. М. Браудо 152
