Выпуск № 7 (70) | 1939 - страница 37

ной поэмой Ов. Туманяна — «Взятие Тмкаберта», послужившей основой для первой армянской оперы Спендиарова «Алмаст» (клавир оперы он закончил в 1918 г.).

В истории армянской музыки Спендиаров сыграл не меньшую роль, чем Комитас; во многих отношениях автор «Алмаста» был продолжателем великого дела, начатого классиком армянской музыки.

В 1916 г. появилась опера «Ануш» Армена Тиграняна (на сюжет одноименной поэмы Туманяна). Ясная мелодическая структура, большая искренность и теплота сделали «Ануш» популярной среди широких народных масс. Но по мастерству она была еще не на должной высоте и не могла полностью удовлетворить современным требованиям оперного искусства. Тема бессмертной поэмы Ов. Туманяна требовала иного звучания, иных, более ярких, красок.

Все, что было создано в области армянской музыки в дореволюционный период, было лишь результатом инициативы отдельных передовых, талантливых художников. Их деятельность проходила в тяжелых условиях борьбы с царизмом и националистически ограниченной армянской буржуазией. Не было никакой помощи, никакой заботы о творческих кадрах. Все лучшее, что было создано в этот период, являлось лишь подготовкой для дальнейшего подлинного развития армянской музыкальной культуры, путь которому открыла Великая Октябрьская социалистическая революция.

1918–1920 гг. — период господства дашнаков — самые тяжелые годы в истории армянского народа, когда страна была разорена, а армянский народ обречен на физическое уничтожение подлыми наемниками иноземного капитала. Голод и эпидемии, свирепствовавшие в стране, уносили колоссальное количество жертв. В эти годы не могло быть и речи о развитии армянской культуры, армянского искусства.

День 29 ноября 1920 года — великая дата установления советской власти в Армении — возвестил новую эру в истории армянского народа, окончательно освобожденного от векового рабства. В братском содружестве с народами Советского Союза Советская Армения приступила к строительству социалистического общества.

Благодаря заботам великих вождей — Ленина и Сталина, благодаря помощи великого русского народа, страна, в прошлом обреченная на гибель, стала быстро расти; народ, истерзанный голодом и нищетой, уверенно стал на путь счастливой, зажиточной жизни.

С первых же дней установления советской власти в Армении возникают культурные учреждения. Как только отгремели залпы гражданской войны, в Ереван, по специальному приглашению Совнаркома Армении, приезжает Романос Меликян. 29 декабря 1921 года он открывает здесь музыкальную студию. Это явилось большим событием в истории армянской музыки. С конца 1921 года она вступила фактически в новую фазу своего развития.

Начался период интенсивного роста армянского музыкального искусства. Вокруг студии группируется музыкальная интеллигенция, отдавшая свои силы педагогической работе.

Музыкальная студия являлась тем учреждением, которое должно было руководить музыкальной жизнью страны, дать удовлетворение художественным запросам трудящихся масс, организовать концертную работу.

Первой ответственной задачей студии было воспитание музыкальных кадров, подготовка исполнителей и музыкальных деятелей.

Когда студия приступила к работе, в ней имелись классы струнных и духовых инструментов, фортепиано, пения, хоровой; из теоретических предметов были введены теория музыки и сольфеджио.

В качестве педагогов были приглашены: по классу пения — Арус Бабалян, по фортепиано — О. Мадатян, А. Мнацаканян, А. Акопян, по скрипке — Л. Мирза-Авакян, Д. Согомонян и А. Габриэлян. В течение года силами педагогов был организован ряд концертов, проводившихся по заранее выработанной программе и преследовавших цель ознакомления слушателей с классиками мировой музыкальной культуры.

Под руководством Романоса Меликяна были организованы специальные лекции-концерты, посвященные творчеству Баха, Генделя, Моцарта, Гайдна, Бетховена, Мендельсона и других композиторов. Помимо этого, были проведены концерты сонатной и квартетной музыки, концерты, посвященные песням западноевропейских народов (проведенные А. Бабалян). Концерты эти были повторены в различных городах Армянской ССР.

Благодаря интенсивной работе Р. Меликяна, хор студии достиг высокого уровня; он исполнял столь сложные произведения, как «Реквием» Моцарта; он исполнял и замечательные песни Комитаса. Концерты эти имели большой успех.

Неотложной задачей студии было также музыкальное воспитание школьников. Опытный педагог Р. Меликян отлично представлял себе все трудности этого дела. По обсуждении вопроса в Наркомпросе, Р. Меликян собрал музыкантов-педагогов для переквалификации; он направил на работу в школы способных студентов-студийцев.

В конце учебного года студия организовала курсы для преподавателей музыки в районных школах. Эти мероприятия сыграли большую роль в развитии музыкальной культуры страны.

В 1924 г. музыкальная студия — по постановлению Наркомпроса — была преобразована в Государственную консерваторию. В том же году был организован симфонический оркестр в составе 40 человек — педагогов и студентов. В создании его самое деятельное участие принял А. А. Спендиаров. 10 декабря 1924 г. состоялся первый концерт, посвященный творчеству А. А. Спендиарова. В дальнейшем симфонический оркестр систематически выступал в Ленинакане — для рабочих-железнодорожников — и в других городах республики.

В 1925 г. Р. Меликян выехал в центр Нагорного Карабаха, в Степанакерт, где основал музыкальный техникум. После его ухода руководство хором перешло к Спиридону Меликяну, а с 1930 года — к Каро Закаряну. Выступление хора на олимпиаде, организованной в том же году в Москве, получило высокую оценку. Оно свидетельствовало о крупных достижениях музыкального искусства Советской Армении.

В 1936 году состоялось вторичное, не менее удачное, выступление хора на Всесоюзной олимпиаде. И это явилось новым доказательством прекрасной постановки хорового класса в Ереванской консерватории.

Симфонический оркестр консерватории приступил к нормальным занятиям только с 1931 г., когда в дирижерский класс был приглашен постоянный руководитель (до 1932 г. симфоническим оркестром дирижировали Ованисян, А. Адамян, А. Тер-Гевондян и др.).

В Советской Армении выросли новые кадры исполнителей и новые творческие кадры. В этом отношении весьма знаменателен симфонический концерт, организованный в 1932 г. и посвященный творчеству молодых

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание