бледен, неинтересен, лишен внутренней патетики. Более удачна сцена забастовки, но и здесь образ Ниловны очерчен недостаточно ясно, нечетким штрихом.
Павел Власов — арт. Енакиев. Рис. худ. А. Костомолоцкого
Павел Власов охарактеризован в опере очень поверхностно. Автор не вложил в него глубоких мыслей и чувств, не нашел для него яркой, значительной музыки. А ведь Павел у Горького — совершенно исключительный по силе образ молодого рабочего-революционера, наделенного недюжинной волей, умного и честного человека, отдавшего всего себя борьбе за правду народа.
В музыке оперы, относящейся к Павлу Власову, нет значительных эпизодов, нет больших чувств. В этом легко убедиться, проследив последовательно путь Павла на протяжении всей оперы. В 1-й картине — по характеру мрачной и темной, воссоздающей гнетущие образы старого рабочего быта, — Павел поет символическую песню о соколе:
В ясном небе ничего я не боюсь!
Можно пулей сокола убить,
Нельзя соколу в неволе темной жить!..
Замечательная тема, — воспользовавшись которой автор имел возможность хотя бы попытаться создать песню, по духу близкую бессмертной «Песне о Соколе» Горького. Но вместо поэтичной, светлой и гордой мечты композитор вложил в уста героя тусклое, невыразительное «ариозо» — на удручающе-тяжелый и плоский текст Прейса. В ариозо те же характерные для всей оперы черты безотчетной ноющей грусти, оно не волнует (см. прим. 3 на стр. 14).
В остальном музыкальная характеристика Павла в 1-й и 2-й картинах ограничена неяркими речитативами и «общими местами». Драматургическая партия Павла также очень слаба. Павел бездействует даже в сцене обыска и ареста; в сцене встречи с Сашей он произносит малозначащие, ненужные слова, а композитор, безропотно следуя за либреттистом, создает безличную, скучную музыку, которая не выражает ни взволнованной радости Павла при встрече с Сашей, ни его глубоких терзаний в связи с арестом Находки.
Для большей убедительности сказанного следует напомнить слова, которыми характеризует состояние Павла после ареста Находки А. М. Горький.
« — Обидели тебя? (спросила мать. — М. Г.).
— Да! — ответил он. — Это тяжело! Лучше бы с ними...»
И дальше, в конце главы:
« — Они душу ломают... Это больнее — когда душу грязными руками...»
В 3-й картине Павел выступает как руководитель и организатор рабочей массы. Рабочие, возмущенные вычетом «болотной копейки», обращаются
Прим. 3
к нему за помощью. Он отзывается страстной речью, призывая к забастовке. Но и здесь в музыке нехватает больших страстей, больших мыслей (см. прим. 4).
Так невнятно, «говорком», начинает в опере свою речь Павел. Вся эта речь не убеждает слушателей, не трогает, вплоть до заключительного призыва Павла (см. прим. 5 на стр. 16).
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 4
- На новом этапе 7
- Опера «Мать» — В. Желобинского 11
- Пути советской оперы 22
- Киргизская опера 35
- Чайковский в Москве 52
- О содержании и построении музыкально-теоретического образования 72
- Концерт памяти Т. Г. Шевченко 78
- Творческий вечер С. Фейнберга 79
- Шахтерский ансамбль песни и пляски 80
- Фестиваль музыки в колхозах 81
- К юбилею М. П. Мусоргского 83
- Новые постановки 83
- В Московском Союзе советских композиторов 84
- По Союзу 85
- Создать клубную оперу 86
- Искаженная история 87
- Новая книга Р. Роллана о Бетховене 96
- Армянские народные песни в записи Сп. Меликяна 103
- Новые издания 104
- Герои республиканской Испании 106
- Композитор-боец 107
- Музыкальная жизнь за рубежом 111
- Нотное приложение. «Цветущая жизнь» 115
