Выпуск № 4 (67) | 1939 - страница 15

Изображение

ческие принципы своего музыкального языка. Ибо он твердо верил, что «искусство есть средство для беседы с людьми, а не цель». И как творец-музыкант — в беседе с людьми — средствами своего искусства он звал — «к новым берегам».

И эта замечательная черта художника — беспредельное стремление вперед, неустанные поиски новых выразительных средств своего искусства в народе — должна быть глубоко воспринята нашей композиторской молодежью. Скажем прямо — многие композиторы еще понимают народность в музыкальном искусстве весьма примитивно: взял две-три народные темы (большей частью даже не самим записанные, а «готовенькие» — из сборника), гармонизовал, оркестровал «с симфоническим развитием» и назвал как-нибудь поэффектнее: «Песня о герое», «Праздник на заставе», симфоническая «Рапсодия» или что-нибудь в этом роде. А послушаешь и видишь: народные-то темы к «музыке» самого сочинителя никакого отношения не имеют, а пристегнуты исключительно ради показной «народности», или, что — увы — не легче, из чисто «репертуарных соображений»...

Иногда таким же способом сочиняется музыка к фильму или даже целая опера: приезжает композитор в национальную республику и, не изучив как следует языка, литературы, искусства народа, т. е. не имея понятия о своеобразии и богатстве народной речи и народной музыки, — «составляет» из готовых мелодий национальную оперу... И притом не смущается, если эти самобытные мелодии приходится вгонять в прокрустово ложе «освященных традицией» оперных форм, согласно «узаконенным» музыкальной теорией техническим навыкам...

Мусоргский резко восставал против псевдонародности, против всякой нарочитости, против академического традиционализма. Его призыв — к новым берегам — означал прежде всего освобождение, полное освобождение творчества от пут косной ограниченности академической рутины. «Художник не может убежать из внешнего мира, — писал он, — и даже в оттенках субъективного творчества отражаются впечатления внешнего мира. Только не лги — говори правду. Но эта простая штука тяжела на подъем. Художественная правда не терпит предвзятых форм; жизнь разнообразна и частенько капризна; заманчиво, но редкостно создать жизненное явление или тип в форме им присущей, не бывшей до того ни у кого из художников...»

Страсть к творческому новаторству — не ради новаторства, но ради могучего прогресса человеческой культуры, искусства, оплодотворенного передовыми идеями народа.

«Художественная правда не терпит предвзятых форм» — таков был основной принцип всей новаторской и, стало быть, реформаторской деятельности Мусоргского-композитора. Этот смелый принцип эстетики Мусоргского — последовательно проводился им во всей творческой практике и неминуемо должен был опрокинуть старые традиционные представления о композиторском мастерстве, как сумме установленных опытом и освященных временем технических навыков. Он должен был опрокинуть также и старые традиционные взгляды на взаимоотношение задач, художественных целей искусства и композиционной техники, мастерства. Следуя своему глубочайшему убеждению, что реалистическое, вечно живое и непрестанно развивающееся искусство есть лишь «средство для беседы с людьми», Мусоргский выводил проблемы композиторской

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Изображение

Содержание