Выпуск № 4 (67) | 1939 - страница 10

Знаменитый портрет Репина писан уже в госпитале. В нем художник как бы запечатлел трагическую гибель гениального музыканта...

Мусоргский принадлежит к тем немногим музыкантам исторического прошлого, которые черпали содержание своего творчества непосредственно из окружающей действительности. Спешу оговориться: полной «непосредственности», тут, конечно, не может быть. Ведь композитор XIX в., владеющий сложнейшей техникой письма, получивший в наследие от предшественников сокровищницу музыкальных жанров, форм, приемов, принципов архитектоники и т. д., — не может отвлечься от всего унаследованного. Он не может отвлечься и от всей совокупности современных ему композиторских школ, традиций, — короче, от всей музыкальной культуры своего времени, своей страны. Все попытки такого рода — вспомним творчество Ребикова! — обречены на неудачу: желаемая «оригинальность» вырождается в дикую смесь рутины и немощного новаторства...

Есть композиторы, которые черпают содержание из уже готовых, вполне сформировавшихся культурных ценностей — из музыки прошлого и настоящего, из литературно-поэтических образов, из других художественных явлений. Таков был Лист, переживший и претворивший в своем творчестве поэзию Данте и Петрарки, образы Рафаэля и Микель-Анджело, сюжеты Гёте, Гюго, Каульбаха, а в своих транскрипциях давший своеобразную антологию многих прекрасных музыкальных произведений — от Баха до Чайковского. Иначе говоря, Лист при всем своем, новаторстве исходил не столько из непосредственно воспринимаемых жизненных впечатлений, сколько из уже созданных образов, концепций, идей. Насколько могущественно воздействовали на Листа образы, созданные другими художниками, свидетельствует тот факт, что многие его транскрипции дают импульс к появлению оригинальных произведений композитора: так, например, «Мефисто-вальс» — представляет глубокое раскрытие транскрипции вальса из «Фауста» Гуно. Я остановился на Листе потому, что он — признанный новатор и что, следовательно, эти особенности его творчества не могут быть объяснены одним традиционализмом.

Мусоргский тоже — и столь же — признанный художник новаторского направления. Вместе с тем, он представляет полную, коренную противоположность Листу — в отношении источников творческого импульса. Правда, он отражает и историческую проблематику Пушкина, и социальный типаж Гоголя, и многое другое из сферы искусства. Но определяющим принципом для него является индивидуально-яркое, самобытное воспроизведение действительности в художественных образах.

Композитор обладал выдающимся даром музыкального и актерского исполнительства; сохранились восторженные отзывы об его характерном пении и сценической игре. Мусоргский, как никто, умел перевоплощаться, воспроизводить голосом, мимикой и жестами все типичное, жизненно-правдивое. Ему одинаково удавалось и комическое и трагическое. Его знаменитая песня «Светик Савишна» представляет как бы мгновенную зарисовку траги-комического эпизода: юродивый вымаливает у девушки ласковое слово — он задыхается, лепечет несвязные слова, понимая всю невозможность взаимности. Он жалок и смешон... Едва ли нужно напоминать о «Семинаристе», о «Райке», где вся выра-

зительность сатиры лежит именно в мимико-интонационной сфере — и где, следовательно, суть заключается в актерском перевоплощении.

Хотелось бы продолжить аналогию с Листом: величайший пианист-интерпретатор свободно перевоплощался и вкладывал в освоенное им культурное наследие нечто свое, лично им пережитое и глубоко прочувствованное. Поразительные примеры: «Колыбельная» Листа и его f-moll’ный концертный этюд являются транскрипциями соответствующих произведений Шопена (ор. 57 и ор. 25, № 2). Влечение Листа к музыке «Детской» Мусоргского можно, как мне кажется, объяснить, с одной стороны, тем общим, что было в натуре этих двух художников — их даром перевоплощения, а с другой — существенным различием между ними¹.

Косные суждения о «технической беспомощности» Мусоргского достаточно убедительно опровергнуты советскими музыковедами². Постепенно оригинальная редакция «Бориса» завоевывает оперные театры³. Между тем, до сих пор приходится, к сожалению, отмечать, что даже квалифицированные музыканты придерживаются дурной традиции и продолжают обвинять Мусоргского в отсутствии композиторской техники, профессионального мастерства. Именно поэтому необходимо со всей резкостью опровергнуть эти ошибочные суждения на основе самой музыки Мусоргского.

Работа такого рода должна быть основана на тщательном анализе творчества гениального музыканта. Только углубленный музыковедческий анализ может авторитетно доказать музыкальную ценность реализма Мусоргского. Эта задача трудна, ответственна и обширна. Силою вещей — такой труд будет создан хотя бы потому, что творческие принципы великого русского классика фактически вошли в плоть и кровь советской музыкальной драматургии.

«Борис Годунов» и «Хованщина» органически выросли из предпосылок «Ивана Сусанина» Глинки. Но в то время как Глинка дает апологию победоносного русского народа, прогнавшего интервентов и утвердившего свою национальную независимость, Мусоргский освещает другую сторону народной жизни. Внимание Мусоргского поглощает борьба исторических сил: самовластья и народных интересов — в «Борисе», старой феодальной и петровской Руси — в «Хованщине».

Вспомним народные сцены в «Борисе Годунове». Первая картина — у Новодевичья монастыря — значительно расширена у Мусоргского по сравнению с пушкинским оригиналом. Но историческая правда раскрыта великим поэтом настолько смело, что Мусоргскому оставалось только следовать Пушкину. Комедия «народного плача» (баба, заставляющая младенца кричать, слезы, вызываемые действием лука, и прочие «хитрости» этой инсценировки) является точным воспроизведением событий 1598 г., когда правитель Годунов «не соглашался» принять царский венец. Он понимал, что после прекращения старой династии

_________

¹ Само собою разумеется, что, говоря о музыке Мусоргского, я имею в виду оригинальную редакцию его произведений, а не их измененный текст, столь распространенный в оперной практике. Все ссылки в дальнейшем относятся к оригинальной партитуре «Бориса Годунова».

²См. содержательные статьи Игоря Глебова в сборнике «К восстановлению «Бориса Годунова» Мусоргского» (М. 1928).

³Укажу на последнюю работу Ленинградского государственного академического Малого Оперного театра под руководством Б. Э. Хайкина.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание