Г. Крейтнер

Фортепианное творчество
Н. Мясковского

У Н. Я. Мясковского сравнительно мало фортепианных произведений: четыре сонаты, 19 пьес, объединенных в три цикла, «Простые вариации» и две тетради легких детских миниатюр.

Написанные в разное время, на протяжении почти 20 лет, эти сочинения естественно отражают характерные черты различных периодов творчества композитора. Иногда они носят следы еще не преодоленных влияний (первая соната); в иных случаях они чрезвычайно «переусложнены» и запутаны (третья соната и др.).

Едва ли можно говорить об особом фортепианном стиле Мясковского. Но то, что некоторые его произведения для фортепиано исключительно ярки и отмечены печатью громадного таланта — не подлежит никакому сомнению. Среди фортепианных сочинений Мясковского есть и подлинные шедевры.

«Причуды» (ор. 25; 1924) — один из первых сборников фортепианных пьес интимно-лирического содержания. Наиболее интересны из них первая, четвертая и пятая. Первая (a-moll) напоминает сказку или колыбельную. Нежная мелодия повествовательного характера, проникновенно-простые гармонии придают этой пьесе черты обаятельной задушевности. Четвертая пьеса — нечто вроде безыскусственной пастушеской импровизации на свирели. От нее веет дыханием полей, бескрайной ширью и степными просторами. Пятая пьеса — скерцо. Колокольные перезвоны в его средней части прекрасно контрастируют с шелестом пассажей в крайних частях. Остальные три пьесы значительно менее интересны (причем во второй ясно сказывается влияние С. Прокофьева, а в шестой — Скрябина).

Следующий сборник («Воспоминания», op. 29¹) появился в 1926 г. Он также содержит шесть пьес. Общий колорит и характер их — сосредоточенно-мрачный.

В «Напеве» (№ 1) слышна беспросветная, щемящая тоска. Эта пьеса написана в стиле русской «протяжной» народной песни (так же как и № 3 из ор. 31), с характерными причитаниями:

Прим. 1

_________

¹ Издан в Universal-Edition.

Еще более мрачны, и даже трагичны, другие пьесы, например «В бессонницу» (№ 5).

В бессонную ночь больному, усталому человеку чудятся шорохи, чуть слышные шумы... В музыке передано тревожное настроение одинокого человека, мучимого предчувствием страшного, неожиданного, неотвратимого.

Полной опустошенностью, страхом и болью веет от «Безнадежности» (№ 3), с ее секвенцеобразно ползущим мрачным, трагическим мотивом:

Прим. 2

Блестящая — в импрессионистской манере — жанровая картина «Снежная жуть» (№ 6) дает яркое, почти физически ощущаемое впечатление метели, снега, бьющего в окно, и состояния скованности, оцепенения и тревоги.

Очаровательный вальс (№ 4 — «Воспоминание») окутан дымкой легкой грусти и звучит как сожаление о прошедшем, как воспоминание о днях угаснувшей молодости.

Лишь «Шутка» (№ 2) резко отличается от всех остальных пьес этого «цикла» своим гротесковым, юмористическим характером. Но одна ласточка еще весны не делает. Сборник в целом оставляет тяжелое, безрадостное впечатление.

Весь сборник назван «Воспоминания». Это картины мучительного прошлого, это вчерашний день в жизни композитора.

Последний сборник фортепианных миниатюр Н. Я. Мясковского («Пожелтевшие страницы», ор. 31) написан десять лет назад — в июне 1928 г. Это тоже отголоски минувших дней и настроений, вовсе не типичных для теперешнего творчества композитора.

Превосходен первый набросок. Он напоминает пейзаж, воспринимаемый художником сквозь дымку личных переживаний, печальных раздумий. Во второй пьесе цикла — опять глухая ночь, мучительный сон, беспокойное ожидание и тревога. Светлый C-dur в конце звучит как освобождение от гнетущего кошмара, давящего на сознание, как пробуждение от тяжелого сна.

Остальные пьесы очень разностильны — то это русская песня (№ 3), то скерцо (№ 4) с жесткими, целотонными гармониями, то баллада «в русском стиле» (№ 7). № 6 звучит как рассказ о необыкновенном происшествии, полном не то патетических возгласов, не то криков о помощи. Эти крики отдаленно напоминают судорожные жестикуляции «Петрушки» Стравинского. Беспредметен, растянут № 5, с непрерывно качающимися «колокольными» квинтами в басу. По настроению эта пьеса близка «Виселице» Равеля.

Характерные черты Н. Я. Мясковского, как музыканта крупного масштаба, мастера больших симфонических полотен, проявились в его фортепианных сонатах.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Г. Крейтнер

Фортепианное творчествоН. Мясковского

Прим. 1

Прим. 2

Содержание

Фортепианное творчество
Н. Мясковского