отсутствуют ясность и простота. Бесцельная динамика не приводит (и не может привести) к желаемому результату, противоречия не разрешаются. По эмоциональному складу 3-я и 4-я сонаты близки 10-й симфонии Мясковского.
Вторая соната Мясковского (ор. 13, fis-moll; 1912) бесспорно лучшее его фортепианное сочинение. Глубина мысли, сила выражения, поразительное мастерство делают эту сонату первоклассным произведением большого масштаба.
Небольшое вступление звучит как заклинание, как призыв. В басу появляется основная тема (в расширении). Короткая пауза... и каскады пассажей левой руки открывают путь яркой, упругой, волевой теме борьбы:
Прим. 5
Разрастаясь — в могучем, стихийном движении, — преодолевая на своем пути все преграды, эта тема властно приковывает к себе внимание. Связующая партия, начинающаяся Аs-dur’ным квартсекстаккордом, приводит ко второй теме, женственной, полной любовного томления и неги:
Прим. 6
Во втором проведении этой темы она дается в расширении, на фоне причудливого узора легких фигураций. Знакомый уже ход, построенный на интонациях побочной темы (ранее он отделял первое проведение побочной темы от второго), подготовляет появление заключительной партии — темы dies irae. На фоне грозно рокочущих басов эта суровая хоральная тема звучит как надпись при входе в дантовский ад: «Оставь надежду всяк, сюда входящий»... Тотчас за dies irae начинается разработка — исключительная по силе драматизма, выразительности и мастерству.
Побочная тема, изложенная в виде канона, приводит к репризе вступления, которая и является основной кульминацией разработки.
Первая тема появляется в h-moll (субдоминанта), побочная — в D-dur. Реприза дается без сокращений и переходит в большую, величественно-суровую коду.
Кода написана в форме фугато, на основной теме сонаты:
Прим. 7
Цепь сложнейших имитаций (в стретто) сплетается с темой dies irae.
Стретто приводит к заключительной кульминации всей сонаты, к концовке огромной силы: в ней снова звучит первая — мужественная, волевая тема и тема dies irae.
Потрясающий драматизм музыки, сила художественного воплощения философского замысла — все это позволяет сравнивать 2-ю сонату Мясковского с такими произведениями, как h-moll’ная соната Листа, как соната ор. 106 Бетховена.
Последний, наиболее плодотворный и яркий период творчества Мясковского, особенно период создания последних (15-й–18-й) симфоний — не нашел еще отражения в его фортепианном творчестве («Простые вариации» и детские пьесы, появившиеся в 1938 г., были написаны очень давно и сейчас лишь реставрированы).
Познавательное значение фортепианных сочинений Мясковского — при всем мастерстве и высоком художественном уровне отдельных произведений — ограничено рамками внутреннего мира тонко чувствующего и глубоко переживающего художника. Все они — субъективные итоги давно минувшего этапа творческого развития композитора.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 4
- Вторая Сессия социалистического парламента 7
- Фортепианное творчество Н. Мясковского 13
- Пушкинские романсы С. Фейнберга 19
- А. Серов — классик русской музыкальной критики 27
- Памяти Константина Сергеевича Станиславского 54
- Музыка в быту ямальских ненцев 59
- Музыкальная жизнь Таджикистана 64
- Как работает Ленинградский Союз советских композиторов 72
- Московский Союз композиторов на путях перестройки 74
- Дом культуры Армянской ССР в Москве 78
- А. А. Иоаннисян 81
- В союзах советских композиторов 81
- Музыка на Всесоюзном физкультурном параде 82
- Пополнение музыкальных музеев 83
- Оперы Дзержинского на граммофонных пластинках 83
- «Очерки по истории танцовальной музыки» М. Друскина 85
- «Эдвард Григ» — брошюра Ф. Айзенгардт 89
- Новые издания 92
- Алан Буш (К приезду композитора в СССР) 94
- Письмо из Испании 95
- Письмо из Чехословакии 96
- Музыкальная жизнь на Западе 97
- Музыкальные новинки Запада 100
- Книжные новинки Запада 100
- Нотное приложение. «Песня сердца» 101
