Георгий Хубов

А. Серов — классик русской музыкальной критики

«...Как Янус древнейших римлян, критик окидывает верным
взглядом и то, что было, и то, что будет. Антипрогрессист критиком быть не в состоянии...»

А. Серов.

Статья первая
Жизненный путь

Неизмеримо труден был — в дореволюционном прошлом — путь тех немногих талантливых критиков, которые горячо и смело отстаивали высокие идеалы народности и реализма в искусстве, с открытой непримиримостью боролись против косности, рутины и раболепного подобострастия продажных чиновников «от искусства» перед «аристократическим» безвкусием вельможных меценатов.

Неизмеримо труден был путь энтузиастов-пропагандистов всего нового, передового, подлинно-прекрасного в искусстве, ибо вся их деятельность протекала в тяжелой атмосфере неверия, скрытой враждебности, упорного непонимания.

Всю жизнь их преследовала нужда, постоянные материальные лишения, черные мысли о куске хлеба, отвлекавшие от любимой работы, ибо эта работа не ценилась и не признавалась. Но еще страшнее было то, что уделом большинства таких передовых деятелей в области художественной критики и публицистики было мучительное одиночество.

С особенной силой это сказалось в среде русских музыкантов и музыкальных деятелей. Здесь царила страшная разобщенность. Творческие объединения были недолговечны и непрочны. И голос музыкальной критики редко звучал здесь с убеждающей силой, уверенно, твердо.

В сущности серьезной музыкальной критики, опирающейся на прочные этические и эстетические основы, долгое время не было вовсе. Больше того — жалкая, близорукая «деятельность» всяческих «Феофилычей», хорошо усвоивших пошлые и подлые замашки Фаддея Булгарина, на многие годы дискредитировала музыкально-критическую работу, вселила к ней — среди композиторов — недоверие и нелюбовь. Неслучайно ведь даже передовые композиторы относились к музыкальной критике с нескрываемым скептицизмом, в лучшем случае — несерьезно.

Когда однажды В. Ястребцев сообщил Н. А. Римскому-Корсакову о том, что серьезно думает сделаться музыкальным критиком, и тут же «изложил ему вкратце свои основные взгляды по этому вопросу», гениальный автор «Снегурочки» воскликнул: «Зачем?! — ведь я тогда должен

_________

Главы из вступительной статьи к собранию «Критических статей» А. Н. Серова, подготовляемому издательством «Искусство».

буду вас не любить, а этого бы я не хотел! Однако, шутки в сторону, — продолжал он, — несмотря на мою общую антипатию ко всякого рода критикам, я вполне одобряю ваши намерения и планы и сочувствую им...»¹.

Для всякого, кто знаком со строго-объективными критическими взглядами самого Римского-Корсакова, приведенное выше высказывание его о музыкальной критике может показаться неожиданным. Между тем оно чрезвычайно характерно и показательно не только для Римского-Корсакова, но и для многих, часто весьма талантливых и прогрессивных композиторов.

Небезынтересно отметить, что тот же Римский-Корсаков вообще был в принципе противником «боевой критики» В. Стасова и Ц. Кюи, не говоря уже о Серове: Римский-Корсаков никак не мог примириться с мыслью, что Серов (которого он очень ценил как музыканта!) был правдив в своем положительном критическом отзыве о «Садко»!

«...Я убежден, — говорил Римский-Корсаков, — что этот отзыв наполовину неискренен. Серов слишком не любил нас, чтобы расточать кому-либо из нас такие неумеренные похвалы, и я полагаю, что им руководило при этом, помимо восхищения, еще и другое чувство, а именно — желание во что бы то ни стало как можно более унизить ненавистного ему Балакирева, и все лишь из-за того, что Милий Алексеевич (Балакирев. — Г. X.) не пал ниц перед его «Юдифью» и похвалил только «Финал» I действия, «хор одалисок» и «Олоферна», находя все остальное довольно посредственным...»².

Можно было бы привести здесь немало резко-отрицательных мнений о музыкальной критике, высказанных крупными и вполне признанными композиторами прошлого (и не только в России), которые к тому же сами занимались критической деятельностью и часто — в остро-полемическом духе!

С другой стороны — в иных высказываниях тех же композиторов (и не только их, конечно) звучала подчас такая горячая, искренняя страсть к подлинно творческой серьезной художественной критике, что говорить об отрицании — с их стороны — музыкальной критики вообще было бы просто смешно и нелепо.

Многие композиторы брались за литературно-критическую работу не только из органической потребности высказаться о волнующих творческих вопросах, но и в силу стремления создать живую творческую атмосферу непосредственного эстетического общения, которая нужна художнику как воздух. Ибо для каждого ясно, что художественная критика является могучим стимулом живого творческого развития. Такой и была — в своих лучших, но, к сожалению, далеко не многочисленных образцах — музыкальная критика прошлого, в деле создания которой огромную роль сыграли музыкально-критические работы самих композиторов.

Итак — тенденция отрицательного отношения к музыкальной критике со стороны многих композиторов прошлого была, по существу,

_________

¹ В. В. Ястребцев. Мои воспоминания о Н. А. Римском-Корсакове. Вып. 1, Пгр.,1917, стр. 48.

² Там же.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Георгий Хубов

А. Серов — классик русской музыкальной критики

Статья перваяЖизненный путь

Содержание

Статья первая
Жизненный путь