Выпуск № 9 (61) | 1938 - страница 18

умел, однако, ограничивать себя решением скромных заданий прикладного характера.

Это был период накопления знаний, навыков и их тщательной систематизации, период собирания творческих сил и их интенсивного, хотя и скрытого еще — внутреннего роста.

Внимательно и с увлечением изучая замечательные образцы мировой музыкальной литературы, открывая в них все новые и новые краски, Серов отлично развил свое природное эстетическое чутье, свой художественный вкус. Его острый и пытливый ум постепенно начал постигать строгую логику критического анализа произведений искусства.

Многое менялось в эстетических оценках Серова, возникших еще в пору ранних дилетантских увлечений. Смутные, неясные, порой даже сбивчиво-противоречивые ощущения «музыкально-прекрасного» — со временем, т. е. в период художественной зрелости Серова, — уступили место довольно стройной системе эстетических воззрений: ее основными, решающими принципами стали: народность, простота, «истинность выражения, слитая с совершенством формы».

Огромную роль в процессе становления эстетического мировоззрения Серова сыграла многосторонность его общего культурного развития. Серов никогда не ограничивался сферой чисто-музыкальных интересов — он много читал, был превосходно знаком с классической и современной художественной литературой, горячо увлекался пластическими искусствами (особенно живописью¹), серьезно изучал философию (и прежде всего Гегеля). Все это делалось очень основательно, без тени дилетантского верхоглядства.

«...Дилетантизм для меня смешон, — писал Серов, — если он избирает один предмет, без способности сделать в нем что-нибудь, не имея в виду постоянную цель — приводить к ней нити с совершенно разных, быть может, очень далеких, сторон: это — несомненно, когда в голове есть способность действительная сводить все эти нити воедино ...»²

Эта способность к логически-осмысленным обобщениям, это стремление изучать и познавать «самые различные стороны» науки и культуры, «имея в виду постоянную цель» — замечательная черта всей художественно-критической деятельности Серова.

Именно эта черта обусловила не только огромную эрудированность Серова во многих областях знания, но и в значительной мере определила живой, глубокий подход его к явлениям художественной культуры. В критической деятельности Серова это означало: неуклонное стремление к всестороннему, реалистическому методу анализа произведений музыкального искусства.

Мысль о «блестящей карьере» чиновника, по существу, была давно брошена. Серов, по собственному выражению, — «только числился» на службе, относясь к занятиям по должности с явным, нескрываемым небрежением.

_________

¹ Как известно, Серов обладал, «замечательной способностью к схватыванию сходства в портретах и к схватыванию живописных пунктов зрения и вернейшей перспективы в снимании с натуры пейзажей...» (Автобиографическая записка).

² Письмо к Стасову от 5 января 1846 года.

Так прослужил он пять лет (до 1845 г.) в Петербурге, в департаменте министерства юстиции, затем — три года — в Симферополе, товарищем председателя таврической уголовной палаты. В 1848 году он вернулся в Петербург с окончательным решением — уйти в отставку и целиком посвятить себя музыкальной деятельности¹. И вновь — он встретил со стороны отца столь резкое противодействие, что должен был принять назначение в Псков, в уголовную палату. И это было еще не последнее «служебное» испытание. Серов и впоследствии не раз был вынужден — из-за острой материальной нужды — обращаться к «служебной деятельности», хотя это было ему весьма не по сердцу.

Но так или иначе — к концу 40-х годов Серов уже настолько вырос и окреп творчески, как музыкант, что узкая и серенькая, полудилетантская деятельность «музыкальной знаменитости в захолустье» стала для него нестерпимой. Кроме того, он сам отлично понимал, что уже исчерпаны все возможные средства художественного самообразования, что дальнейшее его творческое развитие немыслимо в условиях захолустной чиновничьей жизни, что наступило время действовать, и действовать решительно.

В конце концов он пошел на разрыв с отцом, бросил службу и поселился в Петербурге. Так Серов «завоевал» себе право на свободную деятельность музыканта и... полуголодное, нищенское существование. Этому решающему повороту всего жизненного пути Серова в автобиографической записке композитора уделено всего лишь несколько строк:

«Родительский гнев и средство привести сына «в разум»² оказались недействительными. Повинуясь своему внутреннему голосу, Серов продолжал развивать в себе артиста — слушанием музыки и постоянными кабинетными трудами по своему предмету. Вопрос о добывании насущного хлеба, без службы, естественно навел Серова на мысль писать музыкальные статьи где случится и тем зарабатывать себе хоть немножко. Так началось музыкально-критическое поприще, на котором он вскоре приобрел значительную известность...»

Затаенная горечь и гордость слышатся в этих — как бы вскользь, мимоходом брошенных — словах, горечь и гордость многолетней борьбы за право творческой деятельности музыканта-композитора и критика.

Годы художественного саморазвития Серова (1840–1850) составляют во многих отношениях знаменательный период его жизни. В 1842 г. — в год постановки «Руслана» — он познакомился с Глинкой, а вскоре после этого и с Даргомыжским, отметившим музыкальный талант Серова и советовавшим ему энергично работать над собой. В Крыму Серов сблизился с выдающимся живописцем-маринистом — Айвазовским³, слышал и восторгался игрой гениального Щепкина⁴.

_________

¹ «...Нет, я ни за что не останусь больше в нашем министерстве, а то — просто убийство...», писал Серов Стасову — 2 февраля 1848 г.

² Серов упоминает выше, что отец «отказал ему в уголке собственного дома и заставил «жить работою», с целью убедить сумасброда бросить свои артистические мечты и обратиться снова на путь истинный, то есть к чиновничьей карьере...»

³ В одном из писем к сестре А. Серов дал замечательные описания полотен Айвазовского. См. «Письма А. Н. Серова к его сестре С. Н. Дю-Тур», СПБ, 1896, стр. 67–73.

⁴ Во время гастролей Щепкина в Крыму.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание