Выпуск № 7 (59) | 1938 - страница 8

После 6-й сонаты (ор. 26) в фортепианном творчестве Ан. Александрова очень сильно сказываются влияния Стравинского, а также Прокофьева, — причем с отрицательной стороны. Композитор, уже успевший создать много подлинно художественных, прекрасных произведений, — вдруг... перестает быть самим собой. Настоящая музыка подменяется трюкачеством,

А. Н. Александров

решением различных чисто формальных задач. Композитор точно стесняется своего языка и начинает говорить на языке, ему несвойственном, чуждом.

К такого рода произведениям Александрова можно отнести № 2 из ор. 27 — гротесковый танец «под Прокофьева», «Этюд» на интервалы децимы и увеличенной октавы (№ 3 из ор. 31), «Танец» («Ragtime») и

«Шутку» из сюиты ор. 33 в стиле «Регтайма» Стравинского и «Сарказмов» Прокофьева, и др.

В связи с этой «неустойчивостью» своего творчески индивидуального стиля необходимо отметить способность Ан. Александрова «перевоплощаться» в стиль чужой музыки, что особенно сказалось в его театральной музыке.

Ан. Александров остро воспринимает слово, живо чувствует литературный стиль. Литературный импульс играет большую роль в его творчестве. Поэтому писать музыку к театральным представлениям, где созданию ее помогает не только слово, но и живая сценическая ситуация, Ан. Александрову легко. Он свободно стилизует, с тонким вкусом и изяществом воспроизводя самые разнообразные жанровые черты и особенности. Иногда его театральная музыка кажется точной копией музыки прошлых веков.

Ан. Александров писал музыку для Камерного театра к постановкам «Адриенна Лекуврер» (1920 г.), «Ромео и Джульетта» (1921 г.), «Синьор Формика» (1922 г.). Из музыки к первой пьесе впоследствии была сделана «Классическая сюита»¹ — образец искуснейшей стилизации музыки времен Гайдна и Моцарта.

Из других сочинений Ан. Александрова в области театральной музыки отмечу музыку к сказке «Пиноккио» (написана для Детского театра в 1923 г.), к пьесе «Как бабушка Авдотья в колхоз записалась» (1934 г.).

Для Малого театра им написана (в 1924 г.) музыка к пьесам: «Заговор Фиеско» Шиллера, «Собор Парижской богоматери» Гюго (1925 г.), «Дон Карлос» Шиллера (1933 г.). Из последней была сделана сюита (ор. 43), построенная на подлинных мелодиях XVI в. Музыка эта удивительно хорошо сливается с пьесой, усиливая «колорит эпохи», данный в постановке. В том же 1933 г. композитором была написана для Белорусского гос. театра музыка к «Вакханкам» Еврипида; в 1934 г. — к «Мстиславу Удалому» — для Рабочего художественного театра.

Большая культура композитора, правильно понятая роль театральной музыки, дополняющей сценическое раскрытие образов, ситуации и характеров, — все это сделало работу Ан. Александрова для советских театров полезной и плодотворной.

Деятельность Ан. Александрова как театрального композитора помогла ему и в работе над музыкой к кинофильмам: к мультипликациям «Царь Дурандай» (1934 г.) и «Красная шапочка» и к фильмам «Тринадцать» и «Ленин в Октябре» (1937 г.).

В кинофильме «Ленин в Октябре» музыки сравнительно мало. Она играет скромную, подчиненную роль, лишь изредка помогая взволнованному зрителю следить за величественными событиями. В фильме «Тринадцать» музыки гораздо больше; она сыграла значительную роль в успехе этого прекрасного произведения советского киноискусства. В отдельные моменты музыка достигает здесь большой выразительности и силы.

Музыка к «Тринадцати» — несомненно большая творческая удача композитора. Ан. Александров сделал из музыки к этой картине сюиту (ор. 46), исполнявшуюся в ЦДКА в дни декады оборонной музыки, посвященной 20-летию Красной Армии.

_________

¹ «Вступление», «Менуэт», «Вроде гавота», «Ария», «Ариетта», «Похоронный марш», «Финал». «Ария» была, кроме того, издана для скрипки с ф-п., для виолончели с ф-п. и отдельно для струнного квартета.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Н. Александров

Содержание