Выпуск № 7 (59) | 1938 - страница 54

В этом фанданго ясно чувствуется двухдольный рисунок мелодии:

Прим. 2

Еще яснее это видно в следующем отрывке:

Прим. 3

где расположение акцентов напоминает ритмы арабской музыки, оказавшей значительное влияние на развитие испанского музыкального искусства.

Двойственность противоположных ритмических концепций создает одну из характернейших особенностей испанской музыки. Это противопоставление достигается также путем подразделения основного трехдольного такта на два:

Прим. 4

В двухдольной транскрипции хота обычно состоит из трехтактных периодов:

Прим. 5

в то время как в фанданго период, как правило, состоит из шести тактов:

Прим. 6

Эта особая метрическая периодичность постоянно наблюдается в испанских песнях, тогда как в музыке других народов Запада период почти всегда состоит из четного числа тактов (4, 8 и т. д.). Исходя из этого, Торнер делает предположение, что позднейшее появление трехдольной структуры такта хоты и фанданго вызвано влияниями установившейся европейской метрики.

Для того чтобы слух мог схватить и удержать в памяти сложный и разнообразный синкопированный ритм, необходимо исполнение мелодии в достаточно быстром темпе. Эффект синкопированной акцентировки исчезает в медленном движении.

Торнер приводит в качестве примера чудесную песню, созданную бойцами испанской республиканской армии в окопах, в огне сражений с фашистскими интервентами. Песня эта, как и вообще все боевые испанские песни (canciones de guerra), глубоко народна по своему характеру. Несмотря на то, что она имеет ту же структуру, что и хота, ее фразы не сокращаются до двух тактов; она поется в двухдольном размере. Торнер объясняет это тем, что песня поется в медленном темпе и не предназначается для танца. Он считает, что характер ее мелодии подтверждает предположение о двухдольности первоначального ритма хоты и фанданго, а также тот факт, что в случаях, когда мелодия звучит в медленном темпе, этот тип мелодической и ритмической структуры песни остается неизменным:

Прим. 7

Далее Торнер приводит в качестве образцов установившихся в испанской музыке ритмических форм ряд старинных мелодий цыганского происхождения, так называемых siguiriyas gitanas. Для этих мелодий характерен сложный комбинированный размер — 3/8, 3/4:

Прим. 8

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка