Выпуск № 7 (59) | 1938 - страница 55

Прим. 8а

Zarabanda (Sanz, 1674)

Наибольшим богатством и разнообразием ритмов отмечены андалузские песни и пляски. Нельзя не восхищаться чудесными ритмическими комбинациями, создаваемыми в этих песнях-плясках народными певцами, гитаристами и танцорами. Трудность исполнения таких ритмов видна из приводимого примера одной из форм этой замечательной полиритмии:

Прим. 9

Для северных областей Испании характерны метрические комбинации с чередующимися размерами. Во время одной из своих поездок в Галисию Торнер записал целую серию «Танцев старух», из которых он приводит интересный пример:

Прим. 10

Метрические комбинации, аналогичные этой галисийской музыке, довольно часто встречаются в народной португальской музыке. Отсюда Торнер делает вывод относительно общности истоков испанской и португальской народной музыки.

Распространенное мнение, что наличие в испанской народной музыке размера на 5/8 есть явление исключительно баскского происхождения, заслуживает пристального изучения и проверки. Торнер приводит интересные статистические данные, указывающие на степень распространения в испанской народной музыке размера на 5/8. Так, в провинции Саламанка из 397 мелодий (записанных и изданных проф. Ледесма) встречаются 12 мелодий на 5/8. В Бургосе (данные Ольмера) из 308 — 19. В стране басков (по данным Доностиа) из 393 — 15. Таким образом, чаще всего этот ритм встречается в провинции Бургос.

Ритм на 5/8 известен также и в других провинциях Испании; его сохранили в своих песнях сефарды (испанские евреи).

Самый факт широкого географического распространения размера на 5/8 в испанской народной музыке заставляет думать о его древнем происхождении. Это предположение находит подтверждение в старинных документах, главным образом в сборнике «Cancionero de Palacio», составленном до 1520 г. В этот сборник вошли сотни испанских народных песен разнообразного характера: андалузских, кастильских, галисийских, баскских — в двух-, трех-, четырех- и пятиголосном изложении. Некоторые из песен имеют указание размера — 5 и 2. В издании «Cancionero de Palacio», предпринятом Академией изящных искусств в 1890 г. (под руководством Барбиери), эти песни появились в шестидольном размере. Барбиери, после долгих сомнений (о которых говорит он сам), решился не излагать эти песни в пятидольном размере. Он исходил из существующего представления о том, что такой размер «редко встречается» в старинной испанской музыке.

На основании своих исследований европейской народной музыки и работ французского музыковеда Жюльена Тьерсо, Торнер делает заключение, что пятидольный размер незнаком в Западной Европе и свойственен исключительно испанской музыке; древние истоки его происхождения, по мнению Торнера, следует искать во влияниях арабской и североафриканской народных культур. В североафриканской музыке часто встречаются мелодии пятидольного размера, составленные из комбинаций тактов 3+2 и 2+З. Однако, Торнер, по его словам, не берет на себя смелость утверждать об арабском происхождении пятидольных ритмов в испанской народной музыке до тех пор, пока этот вопрос не будет изучен более глубоко.

Таково содержание этой интереснейшей статьи Эдуарда Торнера, которая, несомненно, является ценным вкладом в науку о замечательном испанском музыкальном фольклоре.

Г. Михайлов

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 8а

Zarabanda (Sanz, 1674)

Прим. 9

Прим. 10

Содержание