ЗА РУБЕЖОМ

Зарубежная музыкальная жизнь

Советская музыка за рубежом

Недавние выступления С. Прокофьева в Чехословакии, Франции, Англии и США прошли с громадным успехом и вызвали бесконечный поток откликов в зарубежной прессе.

Наибольший интерес в Англии вызвала 2-я сюита из балета «Ромео и Джульетта». «...Сюита Прокофьева выражает разнообразнейшие настроения и полна замечательных находок. Сварливые переговоры медных со струнными в первом номере сюиты превосходно рисуют образы Монтекки и Капулетти; живые и быстрые ритмы пиццикато 4-й части («танец») делают этот номер лучшим украшением любой программы...» — пишет газета «Staffordshire Advertiser». В другом месте эта же газета считает необходимым «успокоить» своих читателей: «Прокофьев — общепризнанный композитор. Никто не должен бояться слушать его музыку, так как она изобилует вполне понятными и привлекательными мелодиями...»

В заметке о том же концерте В. Тэриер в «Illustrated London News» пишет: «Я считаю, что Прокофьев самый лучший современный композитор. И его новые произведения, исполненные оркестром Британской радиокорпорации под управлением автора ("Классическая симфония", 2-й концерт для скрипки и 2-я сюита "Ромео и Джульетта"), подтверждают это мое мнение. Прокофьев подлинный музыкант. Он один из немногих живущих композиторов, чья музыка звучит свежо и самобытно, будучи всегда прекрасной».

Те же качества музыки Прокофьева отмечает рецензент «Manchester Guardian». Правда, он считает Прокофьева слишком легкомысленным и по-детски беспечным в обращении с музыкальными богатствами, которые композитор щедрой рукой разбрасывает в своих сочинениях.

Огромный успех 2-я сюита имела и в Париже, где она исполнялась в концертах Падлу также под управлением автора. Критик Жан Прюдом пишет в «Matin»: «Музыка Прокофьева сильна и обильна мыслями. Его темы никогда не становятся скучными. Сколько свежести, поэзии, чувства в отдельных пьесах сюиты «Ромео и Джульетта»! Живые краски, точность нюансов и какое богатство звучаний!» Большую поэтичность этого произведения и проникновенное толкование композитором шекспировских образов отмечают критики и других французских газет.

Как и следовало ожидать, единственным «критиком», оставшимся недовольным концертом из произведений Прокофьева («Русская увертюра», 1-й концерт для фортепиано и 2-я сюита «Ромео и Джульетта»), оказался небезызвестный белоэмигрантский борзописец Борис Шлецер. Этот фашиствующий «теоретик», специализировавшийся в писании рекламных рецензий в реакционной французской и белоэмигрантской прессе, проливает крокодиловы слезы по поводу «академизма» музыки Прокофьева. Источником всех бед он считает вредные академические влияния... Римского-Корсакова, сказывающиеся по сей день на развитии советской музыкальной школы.

Приезд Прокофьева в США был отмечен американской прессой как большое художественное событие. Америка хорошо знает и любит Прокофьева. Его произведения не сходят с программ симфонических концертов Нью-Йорка, Бостона, Филадельфии, Чикаго и других городов США. Поэтому понятен тот большой интерес и внимание, с которым американская общественность отнеслась к сочинениям советского композитора, написанным им за последние годы.

В честь приезда С. Прокофьева Американская лига композиторов устроила торжественный прием, на котором присутствовали виднейшие композиторы и музыканты Америки. Большой прием в честь Прокофьева был также организован советским полпредом тов. Трояновским в Вашингтоне. На этом вечере присутствовали крупнейшие государственные деятели США, дипломатический корпус и представители искусства.

Из числа новинок, пожалуй, самые восторженные отклики прессы вызвала оркестровая пьеса для детей «Петя и волк». В большинстве рецензий особенно подчеркиваются замечательный юмор и изобретательность композитора в обрисовке событий этой забавной детской сказки.

«Трудно найти во всей музыкальной литературе нечто более забавное и живое» пишет критик «Бостонской вечерней газеты» Р. Марстере.

«"Петя и волк" — выдающееся произведение, оставляющее далеко позади все подобные попытки создания музыки для детей. Оно захватило и покорило взрослую аудиторию своим юмором, удачными оркестровыми находками и совершенно обезоруживающей простотой. Это сочинение заслуживает исполнения в концертах для взрослых. Но прежде всего, не теряя времени, его необходимо включить в репертуар всех оркестров, дающих концерты для ребят». Так оценивает новое сочинение Прокофьева газета «Boston Evening Transcript».

Американская пресса единодушно отмечает простоту и ясность мелодического и гармонического языка в новых сочинениях Прокофьева, делающие их понятными и близкими массовому слушателю. О степени популярности Прокофьева в США свидетельствует факт создания там «Прокофьевского общества» («The Prokofieff Society»), ставящего своей целью изучение и пропаганду творчества С. Прокофьева. Общество это намечает в текущем году ряд мероприятий, в том числе грамзапись некоторых сочинений Прокофьева.

Кризис современной буржуазной музыки

С большой неохотой буржуазный музыкальный мир признает, или, вернее сказать, «допускает» существование творческого кризиса, остановившего развитие современной западной музыки. О признаках, характеризующих всю глубину и серьезность этого кризиса, нам уже приходилось говорить на страницах «Советской музыки». И если во Франции и Испании талантливые передовые композиторы ищут — и находят — выход из этого кризиса в демократизации своего творчества, в отказе от буржуазного индивидуализма и формализма, в тесном сотрудничестве с прогрессивными силами антифашистского Народного фронта, то композиторы США в большинстве своем еще остаются в плену формалистских тенденций. Несмотря на демократические симпатии и сочувствие идеям Народного фронта, большинство американских композиторов в своем творчестве еще продолжает следовать по узенькой дорожке модернизма и индивидуализма, создавая музыку для самого ограниченного круга «гурманов от искусства».

Это явление можно отчасти объяснить тем, что творческие установки и идеалы американских композиторов носят, до известной степени, «импортный» характер.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ЗА РУБЕЖОМ

Зарубежная музыкальная жизнь

Советская музыка за рубежом

Кризис современной буржуазной музыки

Содержание