ной техникой, выработанной в лучшей пианистической школе. Если быть чересчур строгим, можно было бы упрекнуть его за слишком подчеркнутую силу, вложенную им в Партиту Баха и некоторое отсутствие легкости в пьесе Скарлатти. Но он был совершенно исключителен в си-минорной сонате Шопена. Динамизм, с которым он исполнил эти страницы, являющиеся вершинами пианистической литературы, наэлектризовал весь зал. Исполнение захватывающее, с потрясающей силой и своими выразительными противопоставлениями, захватывающие градации звучности, временами мечтательной и полной истомы, немедленно после этого достигающей пароксизма страсти.

Его соотечественник Яков Флиер дал нам вчера замечательное исполнение этой же вещи, но исполнение Флиера было, пожалуй, более умственным. Игра Гилельса — реалистическая, яркая по краскам, может быть, даже более человечная. Его игра заставила переживать всех тех, кто чувствителен к лирическим красотам Шопена, когда они передаются с такой юношеской страстностью и непосредственностью. Гилельс стал объектом грандиозной овации. Последующие выступления, естественно, показались более бледными, и публика, нервы которой перенесли такое сильное переживание, не могла больше реагировать с таким подъемом».¹

Победа советских пианистов — победа всей советской музыкальной культуры. Они — воспитанники нашей родины. Об этом хорошо сказал Эмиль Гилельс в беседе с корреспондентом «Правды»:

«Я горжусь, что мне удалось оправдать доверие родины. Своей победой я всецело обязан тому исключительному вниманию и заботе, которыми щедро наделила меня родина. Родина дала возможность мне глубоко и серьезно работать над собой, создала все условия для моего творческого роста».

_________

¹ См. «Правду» от 1 июня 1938 г. — Ред.

Вл. Протопопов

Музыкальный язык «Золотого петушка»

Историческое значение «Золотого петушка» определяется его глубоким сатирическим замыслом, ясно высказанным самим композитором: «Додона надеюсь осрамить окончательно».¹ «Обличение» Додона и его царства — вот цель, которую преследовал своей оперой Римский-Корсаков.

«Золотой петушок» — это карикатура на царский строй. В этом отношении «Петушка» можно сопоставить с написанной намного раньше (1869—70 гг.) «Историей одного города» Салтыкова-Щедрина. Замысел «Истории» Щедрин определил как «сатиру, направленную против характеристических черт русской жизни, которые делают ее не вполне удобною».² Но замысел в «Истории одного города», конечно, значительно шире, чем в «Петушке».

Форма сказки, избранная композитором, с одной стороны, вообще типична для его оперного творчества; с другой стороны — она была весьма удобна для сатирического произведения в условиях царской цензуры (вспомним сказки того же Щедрина).

Но в основе «Золотого петушка» — не только сатирический замысел. В опере этой ясно выявляются и другие черты, обусловленные эстетическими идеалами композитора, а также направлением, господствовавшим в те годы в искусстве и известным под названием символизма. Эти черты выражены в образе Шемаханской царицы и связанной с ним идее — о всепобеждающей силе красоты. В широком развитии, которое получил в музыке и либретто оперы образ Шемаханской царицы, — по сравнению со сказкой Пушкина, — в тех средствах выражения, которые использовали композитор и либреттист для создания этого образа, заметно влияние символизма (изысканность, утонченность, неясность стремлений, недоговоренность).

Основная идея, объединяющая эти обе стороны авторского замысла, отражает конфликт, происходивший в сознании композитора. Римский-Корсаков не мог примириться с мрачной действительностью царского времени, но и не находил активно противостоящего ей социального фактора. Он избрал для противопоставления Додону идеал отвлеченной «красоты» — злой, лишенной человеческой теплоты, ибо только такая «красота» и могла завлечь и погубить Додона...

К сатирической трактовке образов царских правителей Римский-Корсаков пришел постепенно. Еще в «Майской ночи» находим элементы насмешки над «предержащими властями» (Голова): недаром композитор предполагал взять в качестве эпиграфа к «Золотому петушку»

_________

¹ Из письма к М. О. Штейнбергу («Летопись»., изд. 4-е, стр. 318).
² См. «Историю одного города», ГИХЛ, 1934, стр. 10.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Вл. Протопопов

Музыкальный язык «Золотого петушка»

Содержание