Выпуск № 6 (58) | 1938 - страница 11

Тому, кто в искусстве «боится всякой настоящей силы», кому лишь «слабость приятна и кажется поэтичной» (Гёте), мужественная и волевая игра Гилельса покажется, возможно, и грубой и примитивной. Для нас же его исполнение хотя бы второй, медленной части b-moll'ного концерта Чайковского, трансцендентального этюда f-moll Листа или «Смерти Изольды» Вагнера — образец самой высокой поэзии и подлинного творческого вдохновения. В игре Гилельса много чувства, но нет никакой чувствительности. Его виртуозность ничего общего не имеет с техническим ловкачеством и бездумным виртуозничаньем, идущими от

Советские лауреаты Я. Флиер и Э. Гилельс

равнодушия к настоящему большому искусству. Его пианизм питает огромная жизненная энергия; подобно горному потоку, низвергающемуся с высоты, он бурлит юношескими силами.

Со времени своего триумфального выступления на Первом всесоюзном конкурсе исполнителей в Москве (в 1933 г.) и особенно за последние полтора-два года, прошедшие после международного конкурса в Вене, на котором он занял второе место, — Гилельс необычайно вырос. Его художественные горизонты стали намного шире. В его игре появилась творческая активность. Его репертуарные интересы уже больше не ограничиваются рамками чистой виртуозности.

Наряду со «Свадьбой Фигаро» и брамсовскими вариациями на тему Паганини, в исполнении которых (это можно смело утверждать!) Гилельс не знает себе равных, в его концертных программах стали все

чаще и чаще появляться произведения, требующие от исполнителя не только блестящих виртуозных данных и чисто пианистического мастерства, но и ставящие перед ним серьезные художественные задачи. В этом смысле нужно отметить самый факт включения Гилельсом в конкурсную программу такого сложного по своему содержанию произведения, как b-moll'-ная соната Шопена. С другой стороны, от этого выиграла и самая виртуозность Гилельса, она засверкала такими яркими и разнообразными красками, которых раньше в ней не было.

Большой пианистический размах отличает игру Якова Флиера. Но не в этом главная его сила. При всей своей кажущейся «беспредельности» и мощности, техника Флиера по качеству все же уступает пианизму Гилельса. Флиер покоряет слушателя масштабностью интерпретаторских замыслов, богатством образного представления, поэтической одухотворенностью. Слушая его горячую, вдохновенную игру, зачастую даже забываешь о таких «прозаических» вещах, как фортепианная техника. Внимание все время сосредоточено на содержании исполняемой музыки.

С каким романтическим порывом и художественной выразительностью исполняет, например, Флиер труднейшую листовскую транскрипцию увертюры «Тангейзер»! В его виртуозной передаче эта увертюра меньше всего, конечно, «виртуозная» пьеса, — какою она обычно получается у ее многочисленных эстрадных исполнителей. Флиеровская виртуозность — это прежде всего форма законченного и блестящего выражения, в которую он облекает свои художественные замыслы.

Интерпретаторский талант Флиера наиболее полно раскрывается в произведениях крупной формы. Соната h-moll Листа, 3-й концерт Рахманинова, b-moll'ный концерт Чайковского, «Мефисто-вальс» — являются его самыми большими творческими достижениями. Флиер мыслит крупными построениями. Его романтически приподнятая речь приобретает особую силу воздействия в моменты, требующие от исполнителя наибольшего напряжения. Проникнутая ораторским пафосом, она наиболее властно проявляет себя в крайних регистрах выразительности.

Артистически увлекательная игра Флиера согрета живым, искренним чувством. Его замечательное исполнение 3-го концерта Рахманинова подкупает яркостью выражения и масштабностью трактовки.

Флиер необычайно одаренный музыкант, в нем счастливо сочетаются все те качества, из которых складывается настоящий мастер-интерпретатор.

Конкурс, на котором Гилельс и Флиер одержали блестящую победу, был чрезвычайно ответственным. Советские музыканты победили.

Даже буржуазные газеты, отнюдь не склонные к похвалам по адресу советских артистов, дают восторженную оценку блестящего мастерства молодых пианистов советской страны:

«Сегодняшние утренние выступления на конкурсе, — писала брюссельская газета "Лa дерньер эр", — вызвали волнующий интерес. Они содержали самое большое событие — выступление Эмиля Гилельса, старшего брата молодой девушки, получившей третье место на прошлогоднем конкурсе имени Изаи... Наконец появился молодой Эмиль Гилельс. Всегда опасаешься услышать артистов, о которых много говорили. Поторопимся сказать, что в данном случае не было никакого разочарования, а наоборот. Этот конкурент обладает темпераментом большого виртуоза, темпераментом пианиста с мощной игрой, с замечатель-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Советские лауреаты Я. Флиер и Э. Гилельс

Содержание