Выпуск № 3 (55) | 1938 - страница 24

Наряду с этими «моцартовскими» чертами, в увертюре к «Руслану и Людмиле» есть и свои «романтические» особенности, как увидим — глубоко осмысленные художественным содержанием всего сочинения.

Увертюра написана в сонатной форме. Первая особенность формы увертюры — отсутствие заключительной партии, означающей в сонатной форме некое закругление, успокоение. За развитой побочной партией экспозиции непосредственно следует разработка. После репризы, на месте заключительной партии оказывается кода. Это отклонение от классической формы особенно рельефно выступает на фоне моцартовских черт увертюры. Особенность перехода экспозиции непосредственно в разработку выражает, в данном случае, динамичность формы, вытекающую из характера произведения, из его содержания. Отметим попутно, что отсутствие заключительной партии встречается и в других произведениях Глинки.

Вторая особенность формы увертюры к «Руслану и Людмиле» — необычные тональности побочной партии и связанный с этим общий тональный план увертюры, в котором явственно выступают романтические черты:

Экспозиция
D-dur (главная партия)	F-dur (f-moll) (побочная партия)	As-dur, H-dur (развитие побочной партии)
Разработка (e-moll, d-moll)	(a-moll, g-moll)
Реприза D-dur (главная партия)	A-dur (a-moll) (побочная партия)	C-dur, D-dur (развитие побочной партии)
Кода D-dur

Тональности в экспозиции увертюры сменяются по малым терциям вверх. Иначе говоря, тональное развитие происходит по третьим низким ступеням к предыдущим тональностям. Это является признаком мажоро-минора.

Отклонение от обычной сонатной схемы, отсутствие заключительной партии, необычные тональности побочной партии, общий тональный план (движение по малым терциям) говорят о романтических особенностях формы увертюры к «Руслану и Людмиле». Эти же особенности проявляются в использовании мажоро-минорного лада и в признаках некоторых иных ладов: цепного (тональный план) и увеличенного («гамма Черномора»), — при безусловном господстве мажорного лада.

Главной теме увертюры к «Руслану и Людмиле» предшествует вступление. Тема вступления играет большую роль в развитии всего произведения.

В первой части темы вступления особенно выделяются и приобретают в дальнейшем очень большое значение аккорды и ход басов на кварту вверх и вниз:

Прим. 1.

Этот квартовый мотив в самом начале увертюры к «Руслану и Людмиле» словно провозглашает плагальную каденцию, как одну из типических форм русской гармонии.

Этот квартовый мотив басов становится своего рода лейтмотивом увертюры. Однако, тут же, во вступлении, в котором так ярко выявлены национально-русские черты, обнаруживаются особенности, характерные для классической западноевропейской музыки. Троекратное повторение первых четырех тактов (темы вступления) сперва на тонике, потом на субдоминанте, наконец на доминанте (D-dur) — является таким же наглядным образцом западноевропейской мажорной каденции, как начальный плагальный мотив представляется типичным примером каденции русской. В этом органическом слиянии европейских и русских черт еще одно значительное и важное свойство музыки Глинки.

Тема вступления, и в особенности ее квартовый мотив, получает очень большую роль в развитии всей увертюры к «Руслану и Людмиле», в ее многочисленных частных «разработках» (в пределах главной партии, связующей партии, побочной партии, в разработке, как части сонаты, в коде). Ритмическая сторона этой темы остается во всех разработках без существенных изменений; значительные изменения претерпевает лишь ее первоначальная гармонизация.

Тема вступления предшествует появлению всех основных частей сонатной формы: экспозиции, разработке, репризе и коде (такты 1–18, 119–132, 205–236 и 335–348).

Отметим далее, что последняя заключительная часть коды (такты 385–402) представляет собою то же повторение видоизмененной темы вступления — преимущественно ее квартового мотива. Таким образом, вся увертюра проходит между двумя изложениями этой темы.

Перейдем к анализу разработки основного для темы вступления квартового мотива, который мы назвали своего рода лейтмотивом всей увертюры.

Обращает на себя внимание новая инструментовка квартового мотива в начале связующей партии (соло литавр). Этот эпизод производит впечатление необычайной приподнятости, праздничности, торжественности и очень ярко оттеняет квартовый мотив.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1.

Содержание