Выпуск № 3 (55) | 1938 - страница 28

Как на высоком плато выделяются отдельные вершины, так в увертюре к «Руслану и Людмиле» есть несколько частных вершин, кульминаций.

Первая кульминация увертюры к «Руслану и Людмиле» — в конце главной партии. Вторая частная кульминация увертюры — в разработке. Она совпадает с видоизмененным гармонически и мелодически квартовым мотивом. Продолжением этой кульминации является «тема оцепенения».

Прим. 6.

Резкое, внезапное ff (квартовый мотив) сменяется столь же внезапным рр («тема оцепенения»). Продолжение кульминации на «теме оцепенения» представляет один из ярких примеров огромного напряжения при звучании pianissimo. Создается напряженная тишина.

В момент кульминации ощущение фантастически-страшного, необычного, создает красочная гармония и инструментовка (увеличенный квинтсекстаккорд в e-moll и чередование на протянутом звуке валторны доминантсептаккордов D-dur и F-dur).

Этому месту в разработке аналогична подготовка побочной партии в связующей партии (см. прим. 4), намек на «гамму Черномора» — грозные скатывающиеся звуки гармонической мажорной гаммы (этот эпизод в связующей партии можно также рассматривать, как одну из частичных кульминаций увертюры к «Руслану и Людмиле»).

В разработке Глинка создал замечательную по силе воздействия картину фантастической борьбы Руслана со злыми силами. Этим, должно быть, объясняется то, что вся разработка резко контрастирует экспозиции, репризе и коде — в ладовом отношении. Разработка с начала до конца, в целом, минорна, в то время как экспозиция и реприза с кодой, в целом, мажорны.

Следующая частная кульминация увертюры к «Руслану и Людмиле» дана в момент перелома развития разработки и возвращения в основную тональность D-dur. Эта частичная кульминация непосредственно предшествует предрепризному органному пункту. Она как бы подготовляет окончательное торжество победного всенародного ликования в финале увертюры.

Обратимся к коде увертюры к «Руслану и Людмиле». Ее заключительную часть (видоизмененное проведение темы вступления) мы уже отмечали. В первой части коды (такты 349–372) проходит полностью тема Черномора (см. прим. 3). Во второй части коды

господствует основной мотив первой темы главной партии (такты 373–384):

Прим. 7.

Казалось бы, что проведение в коде в ее первой части в первый раз полностью всей темы Черномора (целотонная гамма, на которую в связующей партии был лишь намек — см. прим. 4) противоречит утверждению жизни и света в коде. На самом деле это не так. В коде народный герой с чувством удовлетворения от победы вспоминает о потерпевших крушение темных силах. Руслан несет Черномора, лишенного силы злого чародейства, потрясая его отрубленной бородой. То, что тема Черномора мощно звучит у тромбонов, не омрачает впечатления. Напротив, сознание, что недруг был опасен и силен, увеличивает чувство радости победы¹.

В заключении коды главенствует тема вступления, преимущественно ее квартовый мотив. Таким образом, перед окончанием увертюры Глинка показывает основные и наиболее стремительные, ликующие темы. Более того: в конце излагаются даже не темы, а их главные и наиболее яркие мотивы. Этим вычленением главных мотивов достигается большая концентрированная сила коды.

Радостно, торжественно заканчивается классически стройная, ясная и стремительная увертюра к «Руслану и Людмиле» — могучим утверждением идеи жизненной борьбы и победы.
_________

¹ Целотонная «гамма Черномора» вступает не сразу, она подготовляется хроматическими и диатоническими нисходящими звуками. Эта подготовка смягчаетх неожиданность появления полного целотонного звукоряда в пределах нормального для увертюры мажорного лада.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 6.

Прим. 7.

Содержание