Выпуск № 9 (50) | 1937 - страница 17

Основным метром вычлененного мотива (пример 1) является фигура

и т. д., которая звучит беспрерывно в течение первого отрезка сочинения. Эта фигура появляется в сопровождающих голосах с самого начала сочинения и лишь впоследствии, при появлении темы тарантеллы, получает известное тематическое оправдание (заключительное построение темы, впоследствии вычленяемое). Однообразие метрико-ритмической структуры — один из характерных признаков импрессионистских произведений. В этом постоянном повторении одной и той же метрической фигуры заключено намерение дать нечто «завораживающее». Вообще выделение отдельного ритмико-метрического элемента в качестве самостоятельно воздействующего фактора входит в число приемов музыкального импрессионизма.

Первый эпизод «Празднества» (такты 1–115, до появления марша) включает несколько тем, из которых мы указали на важнейшую на — тему тарантеллы, многократно варьируемую, и на вычлененный ее конец. Она составляет главный тематический материал первого отрезка (такты 1–25). Во втором отрезке (такты 26–115) выступают новые тематические элементы, которые входят в общий поток музыки и, сцепляясь друг с другом, образуют как бы бесконечную мелодию на фоне четкого танцовального ритма. Вот эти элементы:

Прим. 3.

Каждый из этих элементов своеобразен. Элемент «Б» — это часто встречающееся у Дебюсси «неоимпрессионистское» «мерцание» больших трезвучий (см. «Мандолину»). Элемент «Вм — четкое вытаптывание ритмической фигуры тарантеллы, прямо идущее от балетной музыки. Элемент «Г», в первом эпизоде встречающийся лишь один раз, но играющий роль важного «символа» в конце сочинения — как бы сигнал, призыв. Элемент «Д», при первом своем появлении возникающий как продолжение «Г», но в дальнейшем совершенно отделяющийся от него, — типичная формула танца, один из проносящихся легких, «праздничных» мотивов. Эти элементы как бы синтезируются в появляющейся вслед за ними выразительной мелодии «Е» (незамкнутого строения, напоминающей незаконченный напев):

Прим. 4.

Первый эпизод, как уже сказано, делится на два отрезка. Первый из них (такты 1–25) — это только тема тарантеллы, с постепенно вычленяемым мотивом «а» (см. пример 2). В ладовом отношении первый отрезок, построенный как будто в f-moll’e, под конец приобретает признаки увеличенного лада (последние два проведения темы — от такта 15). Тема становится целотонной:

Прим. 5.

Весь первый отрезок — это стремительное начало танца, дающее первую его кульминацию. Подобный прием типичен для начала большого балетного танца. Строение первого отрезка двупланово. На первом плане (верхний регистр без басов) самая тема вихревого танца с яркой сопровождающей фигурой скрипок. В такте 9 его блестящий ха

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 3.

Прим. 4.

Прим. 5.

Содержание