Выпуск № 9 (50) | 1937 - страница 13

Прим. 13.

Наиболее часто встречающимся основным музыкально-стихотворным ритмом этих песен является семислоговый хореический ритм (усеченная форма хореического восьмислогового ритма):

Прим. 14.

Он встречается в наиболее чистом виде в мелодиях VI, XII и XIII; восьмислоговый ритм — в мелодии VIII. В мелодии X две половины семислоговой стихотворной строчки отделены одна от другой восклицаниями на придыхательных звуках, что создает из одноэлементного более сложное (двухэлементное) музыкально-архитектоническое построение для одной строчки стихотворного текста. Аналогичный случай с мелодией, основанной на восьмислоговой стихотворной строчке, — в мелодии IX.

Интересный пример превращения хореической стихотворной строчки в ямбическую мы находим в мелодии XII, что (в связи с рядом примеров в песнях других народов) свидетельствует о происхождении ямба из хорея (выражаясь музыкальным языком, ямб — это хорей, начинающийся с затакта) и о бытовании в якутской поэзии и музыке ямбических ритмов.

Наблюдения над ритмическим строением якутских народных песен Якутского района раскрывают интереснейший процесс образования не только ямба, но и анапеста и дактиля из хорея и наличие этих ритмов в якутской народной поэзии и музыке.

Рассматриваемые с мелодической стороны, песни Якутского района указывают на связь их мелодики с мелодикой былинно-сказочных мотивов (мелодии I и VIII), а также и на значительную степень ее развития по сравнению с более простыми по своему строению речитативно-декламационными мотивами былинно-сказочного склада.

Несмотря на свой небольшой диапазон, якутские песенные мелодии строятся очень интересно ритмически и не менее интересно в мелодико-архитектоническом отношении.

В якутских песенных мелодиях прежде всего обращает на себя внимание закономерность распределения кадансов, причем преобладающими кадансами в них являются «полный» — на тонике — и «половинный» — на второй ступени звукоряда. Полный каданс почти всегда (за весьма редкими исключениями) дается в конце всей мелодии. Что же касается половинного каданса, то он употребляется в середине мелодии, причем здесь часто применяется также и полный каданс. Достаточно бегло просмотреть приведенные выше примеры мелодий Якутского района, чтобы составить себе представление об употреблении кадансов в этих мелодиях.

Основным приемом сочинения якутских песенных мелодий является прием ритмического подобия их частей при различии кадансов и мелодических ходов. Ритмическое подобие частей якутских мелодий друг другу сообщает им характер единства, а мелодическая и кадансовая разница — разнообразие, причем взаимодействие этих элементов придает всей мелодии песни цельность и художественную

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 13.

Прим. 14.

Содержание