МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ

В. Дельсон

Исполнение фортепианного концерта А. Хачатуряна

12 и 14 июля в симфонических концертах под управлением А. Штейнберга в Сокольническом Парке культуры и отдыха исполнялся впервые фортепианный концерт А. Хачатуряна¹.

Ни безобразное отношение организаторов концерта (одна репетиция!), ни неблагоприятные внешние условия (плохая акустика, скверный кабинетный рояль) не смогли помешать огромному впечатлению, которое оставило это произведение, блестяще сыгранное лауреатом 1-го Международного шопеновского конкурса — Львом Обориным.

Появление на советской концертной эстраде фортепианного концерта Хачатуряна — несомненно, яркое событие в нашей музыкальной жизни. Концерт этот, вновь и вновь, поставил со всей остротой проблемы советского фортепианного стиля. Не секрет, что советское фортепианное творчество является одним из наиболее «узких» мест нашей музыкальной культуры. Этот пробел становится тем более значительным, чем выше исполнительские достижения советской пианистической школы, получившей мировое признание.

Определенная доля вины за отставание советского фортепианного творчества лежит на «теоретиках» б. РАПМ, фактически отрицавшей самый жанр фортепианной музыки, как «формы буржуазно-салонного музицирования»².

С другой стороны, тормозом в развитии советской фортепианной музыки являлась и Ассоциация современной музыки (ACM), с ее безыдейным, некритическим равнением на формалистскую музыку буржуазного Запада, с ее установками на полное игнорирование классических традиций фортепианной музыки и, в особенности, традиций листовского пианизма³.

Лишь за последние годы советское фортепианное творчество дало ряд значительных произведений. «Туркмения» Б. Шехтера (несмотря на то, что основной замысел ее — оркестровый), 2-й фортепианный концерт Д. Кабалевского», концерты Т. Хренникова, Макарова-Ракитина — наиболее яркие моменты перелома. И, надо полагать, концерт Хачатуряна — начало подъема советского фортепианного творчества. Не случайно, что первое замечательное фортепианное произведение («Туркмения») и первый выдающийся фортепианный концерт явились

_________

¹ Концерт Хачатуряна исполнялся ранее пианистом А. Клумовым, но без оркестра — в сопровождении 2-го рояля.
² См. выступления в печати Л. Лебединского; к тому же вело практическое «руководство» Н. Брюсовой в период ее работы в Московской консерватории.
³ Вспомним открыто-формалистическую книгу М. Друскина — «Новая фортепианная музыка», эту пианистическую «программу» Ассоциации современной музыки.

сочинениями, тесно связанными с национальным музыкальным фольклором (туркменским и армянским). Несомненно, «прорвать» пианистические трафареты первой четверти XX в. (эпигонское подражание Рахманинову, или Скрябину, или Дебюсси, или Прокофьеву) было легче в плане использования национального мелоса и национального колорита. Но это не означает, что фольклорный характер концерта Хачатуряна не имеет своей традиции. Достаточно указать на фортепианные концерты Балакирева и Чайковского, чтобы «генеалогия» фольклорности концерта Хачатуряна стала достаточно явной.

Тем не менее, с полным основанием можно сказать, что еще никогда фортепианный концерт не был столь сильно и столь органично связан с музыкальным фольклором, как это имеет место в концерте Хачатуряна. В сущности, здесь даже нельзя говорить о «связи», ибо концерт Хачатуряна является, в большой своей части, виртуозно-пианистическим (а также симфоническим) претворением народной музыки.

Однако, не весь тематический материал концерта Хачатуряна равноценен. Замечательны в нем активная, подъемная, радостная первая тема 1-й части:

Прим. 1.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ

В. Дельсон

Исполнение фортепианного концерта А. Хачатуряна

Прим. 1.

Содержание