Выпуск № 9 (50) | 1937 - страница 34

Разумеется, такой «ученой» белибердой наши молодые скрипичные мастера довольствоваться не могут. Серьезные же труды по теории и истории скрипичного дела, как работы Видаля, Василевского, статьи из энциклопедии Лавиньяка и др., до сих пор не переведены на русский язык. Вся литература на русском языке по теории строения скрипки ограничивается брошюрами по отдельным вопросам, как, например, Леман — «Акустика скрипки», Оберберг — «О пружине в скрипке», Витачек — «Толщины дек в смычковых инструментах», и др.

Скрипичные мастера бредут ощупью. Создание хороших инструментов — это счастливая, но случайная находка. Новые кадры появляются лишь в порядке кустарного ученичества.

Неудивительна при таких условиях живучесть старого тезиса о «тайне» великих скрипичных мастеров. Этот «тезис» стал спасательной ширмой и для теоретического невежества, и для косного равнодушия к теории скрипичного дела.

Полтораста лет назад Академия наук, литературы и искусства в Падуе присудила мастеру Антонио Багателла премию за его «Правила по изготовлению скрипок, виол, виолончелей». Падуанские академики с горестью наблюдали упадок скрипичного мастерства. Они сделали попытку запечатлеть в трактатах это великое искусство, его неповторимую, исчезающую технику. Но, увы! Премированный трактат Антонио Багателла ничего не открыл, ничего не запечатлел. В сущности, его «Правила» и создали ту почву, на которой расцвела пресловутая легенда. Ведь если почти современник Страдивариуса не смог научно обосновать причину чудесного звучания скрипки великого мастера, то, стало быть, нечего уж и пытаться разгадать эту «тайну»!

В течение полутораста лет музыковеды-историки тратили силы на то, чтобы углубить и разукрасить эту легенду. У скрипки появилась некая мистическая «душа». Но «сезам» — не открывался.

Исследователи, не понимавшие исторических корней скрипки, прокладывали новые пути... в седую старину.

Инженер-изобретатель, офицер французского флота Ф. Шано (род. 1787) «открывает» новую форму скрипки; он отказывается от типичных для скрипки углов. Но сквозь всю «новизну» его изобретения отчетливо вырисовываются контуры старинной гитары. Больше того — Шано неожиданно оказывается изобретателем той самой фидели, которая была популярна уже на заре средневековья.

Современник Шано — ученый теоретик Ф. Савар, — немало потрудившийся над разгадкой скрипичных «тайн», встает на путь еще более абстрактного эксперимента. Он превращает корпус скрипки в геометрическую трапецию. Но и сенсационння музыкальная «трапеция» Савара обречена на полное забвение. А скрипка продолжает жить в своей неизменной форме!

Ошибка Шано и Савара заключалась в том, что они оторвались от исторических путей развития скрипки, — от едва уловимой «талии» корпуса кроты к явственным боковым выемкам фидели — и к уже совершенно четким углам в боковых вырезах виол. По такому принципу совершенствуется двухдековый корпус смычкового инструмента.

Четыре угла и четыре струны — таков основной закон построения скрипки, победно завершающий историю тысячелетних исканий. Этот

решающий шаг был сделан в Италии — на переломе XVI в. К этому времени скудные источники относят появление первых скрипок знаменитых мастеров Брешии и Кремоны — Гаспара да Сало, Андреа Амати, Джованни Маджини.

Искусство Ренессанса глубоко человечно. Оно восстает против мистики и схоластики средневековья. Оно утверждает радость бытия. Оно служит выражению полнокровных человеческих страстей. Вся философия музыкального Ренессанса требует новых средств выразительности, новых красок, нового инструментария. Эти требования могла выполнить и блестяще выполнила неисчерпаемая в своих возможностях скрипка. Недаром Стефано Артеага в своем трактате об итальянской опере отметил огромную роль скрипки в развитии новой музыки. И вскоре гений Монтеверди широко раскрыл новые возможности скрипичных звучаний, обогатив их новыми техническими приемами.

Уже самый путь развития смычковых инструментов показывает характерную закономерность: чем совершеннее звук, тем законченнее форма данного инструмента, — достаточно сопоставить звучания трумшейта и фидели.

Всю пластическую гармонию искусства Возрождения, как в зеркале, отразила построенная на «золотых» пропорциях форма скрипки. И снова совершенству формы соответствовало высшее совершенство и богатство звука.

Потребовались тысячелетия, чтобы смычковый инструмент из раванастрона развился в далеко не совершенную виолу. Чтобы превратить виолу в скрипку, нужен был последний, но, быть может, самый трудный шаг, который сделан был гениальными итальянскими мастерами, вооруженными точным знанием, научной теорией, математическим расчетом.

Форма скрипки найдена. Абсолютно точные пропорциональные соотношения частей варьируются в ней в зависимости от масштабов, природы древесного материала, лака и т. д. Но во всех вариантах неизменно присутствует определенная сумма очень сложных, ненарушимых пропорций. Ведь именно об этом говорит вся работа величайших мастеров.

Маджини ищет большие размеры скрипки и, не нарушая найденной формы, приходит к созданию альта и виолончели. При этом остаются неизменными внутренние пропорции каждого инструмента. У скрипки Маджини низкие бока. Очевидно, что и их высота является единственно закономерной и оправданной при всех прочих соотношениях корпуса. Но этого не понимают последующие мастера его школы. Они наивно пытаются увеличить высоту боков, не понимая, что такое изменение требует пересмотра всех других пропорциональных соотношений конструкции. Применение иного материала, лака и т. д., разумеется, также заново ставит вопрос о поисках всей суммы нужных пропорций.

Сам Антонио Страдивариус непрерывно ищет новых комбинаций. Он почти никогда не повторяется. Его скрипки — вечно движущаяся шкала разнообразных соотношений. Но совершенство звучаний каждого инструмента говорит о том, что для каждого из них художник нашел нужную сумму пропорций.

Каким крохоборчеством представляются — в этом свете — бесконечные обмеры староитальянских скрипок вне анализа всех тех научно-художественных идей, которые вдохновляли великих мастеров!

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание