Выпуск № 9 (50) | 1937 - страница 14

законченность. Мелодия V Якутского района (см. пример 13) является наиболее простым примером ритмического подобия и одновременно мелодического разнообразия в построении якутских песенных мелодий. Что же касается мелодии VI, то она дает прекрасный образец тонких ритмо-мелодических отклонений от основной ритмической схемы мелодии и может рассматриваться как превосходный пример якутского народного музыкального творчества.

Можно лишь изумляться творческой изобретательности якутов, создающих в пределах столь ограниченного диапазона такую законченность и разнообразие архитектоники своих прекрасных мелодий. Если звукоряды и лады являются элементами, в значительной своей части общими отдельным национальным музыкальным культурам и объединяющими их, то мелодика и ритмика в связи с характерными способами исполнения являются элементами создания национального музыкального стиля.

Мы уже видели, что в передаче якутских былинно-сказочных мотивов, имеющих определенное сходство и родство между собою, огромную роль играет их исполнение, при котором по существу сходные мотивы получают совершенно различный характер и окраску. Не меньшую роль играет и исполнение: характер его очень своеобразен и почти не поддается словесному описанию.

Якуты при исполнении былинно-сказочных напевов и народных песен пользуются целым рядом особых приемов пения, которые не могут быть изображены нашими нотными знаками. К этим приемам относятся: употребление своеобразных форшлагов на сильных долях такта, о чем уже говорилось, использование в пении особых придыхательных звуков, различных слоговых междометий и восклицаний и т. д.

Следующие мелодии Олекминского района из сборника Корнилова дают новые штрихи для характеристики народного якутского песенного творчества (см. прим. 16).

Первый и очень существенный штрих — введение в музыкальную ритмику трехдольного (фактически — шестидольного) такта на основе хореической стихотворной строки; это дает следующие ритмические фигуры при музыкальной декламации хореического песенного текста:

Прим. 15.

Наиболее яркий пример такого выражения хореического ритма в шестидольном размере дает мелодия III из якутских песен Олекминского района; остальные трехдольные (шестидольные) мелодии этого района служат уже для выражения ямбического стихотворного ритма.

Прим. 16.

Второй штрих — мелодия II Олекминского района (пример 16), построенная уже не в двухэлементной, а в четырэхэлементной песенной форме по формуле:

1 + 2 + 3 + 4(=2),

т. е. в двухчастной песенной форме. Форма эта несомненно возникла в народном музыкальном творчестве, так как она чрезвычайно характерна для песенного искусства многих народов. Наличие этой формы в якутской народной песне свидетельствует о глубокой древности ее происхождения. Аналогичный пример двухчастной песенной формы дает также и мелодия I Олекминского района, где элемент 4(=2) возникает почти как вариант элемента 2.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 15.

Прим. 16.

Содержание