Новый оперный коллектив, судя по времени, затраченному на постановку «Вертера», смог бы показывать в год не меньше пяти-шести опер, из них не менее четырех — советских. Нужно ли говорить об огромном значении такого начинания?

Тесная связь нового оперного коллектива с Радиокомитетом необычайно расширила бы контингент слушателей, вовлекла бы десятки, сотни тысяч слушателей в обсуждение того или иного произведения. И это, конечно, в значительной степени стимулировало бы советское музыкальное творчество.

Декады украинского, грузинского, казахского, узбекского искусства наглядно показывают гигантский рост нашего искусства. Не приходится сомневаться в том, что и композиторы РСФСР не остались в стороне от общего подъема искусства в нашей стране.

Не надо думать, что такой «новый театр» дал бы какую-то высшую форму оперного искусства. Но то, что он мог бы дать на данном этапе, вполне отвечает назревшим потребностям. Возможно, конечно, что не все можно отобразить на сцене теми средствами, которыми себя сознательно ограничивают инициаторы «нового театра» (для опер Вагнера, в частности, концертное исполнение, думается, подошло бы больше).

Лучшие оперные театры СССР могли бы избирать для себя произведения из постановок, осуществляемых таким театром, вполне проверенные аудиторией, актерским коллективом. И несомненно, что при таком отборе постановка в театре даст большую экономию времени и сил.

Советскому оперному искусству нужна творческая экспериментальная лаборатория. И нужно такую лабораторию создать!

Г. Крейтнер

«Проданная невеста» Ф. Сметаны в Ленинградском Малом оперном театре

(Май 1937 г.)

«Проданная невеста» Сметаны написана на неудачное либретто Ф. Кубка. Поэтому театр, не удовлетворившись полученным им новым переводом либретто, поручил А. Н. Толстому переработать его. Но переработать так, чтобы со всей полнотой раскрыть музыкальные образы, созданные композитором.

Сюжет оперы несложен. Действие происходит в деревне, во время сбора хмеля и свадеб. Крестьяне Крушина и Людмила должны местному богачу Михе 300 дукатов. Тайком от жены и дочери, красавицы Моженки, Крушина подписал «контракт» об освобождении от долга, при условии выдачи Моженки замуж за сына Михи — Вашека. Увлеченные росказнями свата Кецалы, Крушина и Людмила дают согласие на брак. Но Моженка любит батрака Еника, другого сына Михи, давно бежавшего из дому из-за козней мачехи и теперь скрывающего свое настоящее имя. Влюбленные прибегают к хитрым уловкам. В конце концов «проданная невеста» и Еник добиваются своего, в то же время освободив родителей Моженки от долга Михе. Этот нехитрый сюжет режиссер-постановщик П. Румянцев сумел претворить в живые сценические образы. В основу работы им был положен принцип всемерного раскрытия музыкального содержания произведения.

«Проданная невеста» — настоящая комическая опера с остроумными музыкальными характеристиками, живым действием, проникнутая подлинно народным юмором — была с большим мастерством и подъемом передана Ф. Штидри.

Среди исполнителей выделился артист Гефт, показавший в роли Еника многосторонность своего дарования; Райков — тонко, с большим юмором создавший образ болтливого деревенского хвастуна-свата. Прекрасно сделана артистом Чесноковым роль «маменькиного сынка» — простофили Вашека. Исполнительнице партии Моженки — артистке Кристи — недостает живости исполнения: превалирование моментов лирического содержания порою противоречит общему комедийному плану спектакля.

На большой высоте было также исполнение хора и оркестра.

Л. Орлова

ЗА РУБЕЖОМ

2-й конгресс Народной Музыкальной Федерации

Конгресс? — И да, и нет! Это было нечто большее, чем то, что подразумевают под словом «конгресс»; это была народная художественная демонстрация, охватившая все, что имеется ценного в музыкальном мире современной Франции, могущественное доказательство живых творческих сил этого вечно юного народа.

С эстрады смотрели портреты Ромэн Роллана, Людвига Бетховена, Гектора Берлиоза: тройное созвездие европейской культуры!

Альберт Руссель, которому болезнь помешала присутствовать на конгрессе, открыл его заочно: его сообщение было прочитано. «Самое существенное, — говорил он в своем докладе, — это музыкальное воспитание народа. Народ любит музыку, она является для него родным искусством. Пение — тот вид музыки, который народу ближе всего; поэтому мы должны с детства научить его правильно петь. Защита музыкальной культуры! — Да, конечно, но только народ сможет ее защитить. Композитор может требовать от исполнителя своих произведений только то, что тот может дать. В первую очередь нужно развивать и заботиться о пении, нужно писать песни, отражающие настоящую жизнь, ее надежды и ее заботы. Только таким путем музыка сможет снова занять свое настоящее место. Приобщать массы к музыке, хорошей, простой, ясной музыке — такова задача НМФ, такова задача этого конгресса».

Обсуждение, дебаты, дискуссии, длившиеся три дня, проходили весело, живо, четко, — под председательством Анри Радиге, профессора Парижской государственной консерватории.

Секретарь НМФ, Сюзанна Куант, сделала отчетный доклад о двухлетней работе организации, охватывающей уже 12 000 активных членов. Во многих провинциальных городах, — в Лионе, Тулузе, Руане, в департаменте Тарн, в Эльзасе, Лотарингии — возникли за последнее время новые хоры. В Федерацию вступило большое количество существующих хоров и капелл. Почти все передовые крупнейшие композиторы, музыкальные педагоги, музыкальные писатели, исполнители вошли сейчас в НМФ и активно работают в ней.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Проданная невеста» Ф. Сметаны в Ленинградском Малом оперном театре

ЗА РУБЕЖОМ

2-й конгресс Народной Музыкальной Федерации

Содержание