КРИТИКА И БИБЛИОГРАФИЯ

Пушкин в романсах и песнях советских композиторов¹

Рецензируемый сборник содержит 36 произведений двадцати пяти советских композиторов.

В № 2 «Советской музыки» за 1937 г. помещен список вокальных сочинений советских композиторов на тексты Пушкина, насчитывающий несколько сотен романсов и песен. Вполне естественно было бы полагать, что специальные пушкинские комиссии Союза советских композиторов и Музгиза ознакомились с этим материалом, что в сборник включены лучшие произведения, раскрывающие всю глубину и неувядаемую прелесть творений великого народного поэта. Также естественно было предположить, что в сборник вошло достаточное количество романсов на замечательные тексты гражданской лирики Пушкина, сравнительно мало использованной даже лучшими композиторами прошлого.

Но внимательное рассмотрение сборника оставляет чувство недоумения и разочарования. Единственный образец гражданской лирики Пушкина, помещенный в нем, — это «К Чаадаеву» В. Фризе. Однако музыка Фризе — при всей серьезности замысла композитора, с его стремлением к классической простоте и ясности, по своему языку, характеру, образам — слишком эклектична и ни в какой мере не поднимается до могучего пафоса знаменитого стихотворения.

Остальные произведения, вошедшие в сборник, — это романсы на лирические стихи Пушкина. Я не хочу делать из этого поспешных выводов — о том, что советские композиторы интересовались только лирическими темами пушкинских стихов: стоит только обратиться к указанному списку, чтобы убедиться в обратном. Чем же руководствовались составители сборника при отборе романсов? Почему многие, слишком многие, сочинения не вошли в него? — Потому ли, что они очень плохи?

Но неужели романсы Шапорина, Шехтера и других наших композиторов на гражданские тексты Пушкина слабее романса Фризе? Разумеется, — нет. Этот явный дефект сборника объясняется, очевидно, недостатком осведомленности и инициативы у работников Музгиза, не сумевших во-время получить нужный материал².

«Зимняя дорога» В. Белого — очень интересное, но спорное произведение; о нем следует говорить особо. Во всяком случае, бесспорно, что автор стремился раскрыть в музыке романса всю глубокую простоту и выразительность философского содержания пушкинского стихотворения. К сожалению, это хорошее стремление не получило полного творческого воплощения. В. Белый привнес в музыку романса субъективный «трагизм», безысходность; к тому же он произвольно «выпустил» последние строки гениального стихотворения Пушкина.

B. Соловьев-Седой по-иному подошел к тому же тексту. Он дал внешний пейзаж, звон колокольчиков, бег тройки и т. д. Его замысел носит более «объективный» характер. Но среднее качество музыкального материала снижает общее впечатление от романса.

C. Прокофьев еще раз показал яркость и многогранность своего дарования. Его романс «Сосны» (один из лучших в сборнике) напоминает «Сказки старой

_________

¹ Музгиз, М., 1937.

² К тому же сборник вышел отнюдь не «во-время», а с большим опозданием.

бабушки»: та же задумчивость, сосредоточенность. Шутливая лирика романса «Румяной зарею покрылся восток» — увлекательна, проста, грациозна. Необычайная прелесть мелодии третьего романса («В твою светлицу») захватывает с первого такта. Все три сочинения — и по качеству музыкального материала, и по глубине проникновения в содержание пушкинских текстов — крупное творческое достижение композитора.

«Альбомное стихотворение» («Если жизнь тебя обманет») Ан. Александрова — превосходное, давно известное произведение, включенное в сборник, очевидно, для того чтобы изменить количественное соотношение хороших и менее удачных сочинений — в сторону первых. Второй же романс Ан. Александрова («Мне вас не жаль»), при всей бесспорности высокого качества материала и тщательности отделки — все же оставляет слушателя холодным. Он слишком бесстрастен, не согрет внутренней теплотой чудесной лирики стихотворения. Очень сложный — «симфонический» по замыслу — романс «Брожу ли я вдоль улиц шумных» (не вошедший в сборник) производит гораздо большее впечатление.

Неудачная «Элегия» И. Шишова слишком сильно напоминает дуэт из 1-й картины «Евгения Онегина» и песню Полины из «Пиковой дамы». Непонятно, почему она включена в сборник. Ведь «Элегия» и на прослушивании в Союзе советских композиторов получила недвусмысленно-отрицательную оценку (или эта оценка для Музгиза «звук пустой»?). Попробовал бы кто-нибудь из молодых, начинающих композиторов принести в Музгиз подобное сочинение! Сколько замечаний ему бы пришлось выслушать от редакторов, — о том, что «несвежо звучит» и т. д. и т. п.

Б. Шехтер начал почему-то рапространять на все свои произведения одни и те же музыкальные приемы. Сухие, квартовые гармонии, пленившие его в «Туркмении» (где они были вполне уместны), пустые октавы, напыщенная риторика — делают его романс «Блеснет ли день» (отрывок из «Разлуки») неудачным. Удовлетворителен только один эпизод в середине (стр. 150). Но он, конечно, не спасает положения.

Если «Три ключа» С. Фейнберга нужно без всяких оговорок назвать превосходным сочинением, то его же «Зимний вечер» неясен по замыслу, — из-за несоответствия музыки и текста. Метнер построил свой романс «Зимний вечер» на изображении бури, завывания ветра. На фоне «свистящего» аккомпанемента у него ясно вырисовывается декламационный речитатив. Драматическое — у Метнера основное. Фоном для всего стихотворения Фейнберг взял спокойное жужжание веретена. Оно не вяжется с начальной и заключительной строфой стихотворения:

«Буря мглою небо кроет,
Вихри снежные крутя.
То, как зверь, она завоет,
То заплачет, как дитя»...

— и противоречит подбадривающему тону других строк:

«Выпьем, добрая подружка
Бедной юности моей,
Выпьем с горя; где же кружка?
Сердцу будет веселей».

В романсах А. Дроздова («Не розу пафосскую», «Юноша, скромно пируй...») нет никаких гармонических нагромождений, удачная яркая мелодия, прекрасно передан характер текста — «подражаний древним». Также просты и хороши романсы Абрамского («Кто, волны, вас остановил») и Бирюкова: «Пуншевая песня» и «Ворон», особенно последний — суровая, содержательная баллада. Очень насыщена и проникновенна «Элегия» 3. Левиной. И у Бирюкова и у Левиной чувствуется зависимость от Метнера.

Мелодия романсов Шапорина («Зачем кружится ветр в овраге» и «Под небом голубым страны своей родной») — ярка и полнокровна; они отличаются глубиной замысла, большим темпераментом. В романсе Ю .Свиридова («Роняет лес багряный свой убор») подкупают искренность, простота, заботливое отношение к тексту. Пользуясь «старыми» средствами, К. Эйгес дал достаточно теплый, лирический, но средний — по музыкальному масштабу — романс («К Лиле»).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

КРИТИКА И БИБЛИОГРАФИЯ

Пушкин в романсах и песнях советских композиторов1

Содержание

Пушкин в романсах и песнях советских композиторов¹