Управление по делам искусств не уделяет должного внимания консерватории. Лишь благодаря энергичным усилиям педагогов и студентов консерватории удалось добиться нормальной работы. Но сколько творческих сил и энергии пропадает даром в борьбе со всякими «организационными неполадками»!

В течение первого полугодия студенты консерватории два раза выступали в радиоконцертах и один раз в открытом концерте, устроенном в зале ДКА.

Большого внимания заслуживает работа подготовительного отделения при консерватории. Задача его — подготовка национальных кадров для композиторского факультета вуза.

Консерваторией проводится большая методическая работа. С передачей в ведение консерватории музыкального отдела бывшего Института искусствознания (ныне — научно-исследовательский кабинет при консерватории) открываются большие возможности для изучения музыкальной культуры Узбекистана (в этой области успешно работают В. А. Успенский и Е. Е. Романовская). Следует отметить также работу консерваторской композиторской бригады по созданию педагогической литературы для различных инструментов на основе национальной тематики.

Особо следует остановиться на прекрасной работе детской музыкальной школы при Дворце пионеров. Завучу т. Мерингу удалось добиться исключительно четкой организации всей музыкально-воспитательной работы в школе. Коллектив преподавателей работает с огромной энергией. Тяга в школу огромная. В январе школа открыла филиал в одном из районов города.

Необходимо, чтобы местное Управление по делам искусств серьезно занялось вопросами организации музыкальной работы. Необходимо всемерно поддержать и укрепить молодую консерваторию. Необходимо по-настоящему развернуть работу филармонии. Совершенно необходимо организовать хорошие национальные ансамбли. И, наконец, нужно широко развернуть работу музыкальной самодеятельности.

А. Лепин,
И. Мартынов

Ф. Ф. Кенеман

29 марта в Москве скончался от паралича сердца композитор Ф. Ф. Кенеман.

Проф. Ф. Ф. Кенеман родился в 1873 г. в Москве. В 1897 г. он окончил Московскую консерваторию с золотой медалью, по двум специальностям: по фортепиано — у Зверева и В. И. Сафонова и по теории композиции — у Аренского, С. И. Танеева и М. М. Ипполитова-Иванова. С 1899 по 1932 г. Ф. Ф. был профессором Московской консерватории по классу фортепиано. Помимо педагогической работы, он выступал в концертах как пианист и аккомпаниатор.

Ф. Ф. Кенеманом написано значительное число произведений в разнообразных музыкальных жанрах: кантата для хора и оркестра, прелюдия для симфонического оркестра, вариации для ф-п., ряд романсов, песен, хоровых сочинений и маршей для духового оркестра. Громадной популярностью пользовались его романс на слова Марии Конопницкой «Как король шел на войну» и обработка песни «Эй, ухнем!».

Композиторской работой Ф. Ф. Кенеман занимался до последних дней своей жизни.

Музыкальная жизнь

Концерты

Квартетные собрания

(Февраль–март 1937 г.)

Квартет им. Глиэра, наряду с глазуновским и бетховенским квартетами, принадлежит к числу культурнейших квартетных ансамблей нашей страны. К сожалению, размеры концертной деятельности этого превосходного квартета обратно пропорциональны его художественной значимости.

Квартет им. Глиэра выступает чрезвычайно редко. Отличительные качества исполнения квартета им. Глиэра: тщательная художественная отделка, стройность, чистота и благородство звучания, были и на этот раз ярко выявлены. Квартет Дебюсси (входивший в программу концерта 11/II), был исполнен с большим изяществом и тонким вкусом. Исполнители сумели добиться в нем чрезвычайно разнообразной гаммы звучания — от ажурной легкости и прозрачности piano до сочного и массивного forte. Исполнение квартета Чайковского Es-dur № 3 было менее удачным и цельным. Наряду с виртуозно сыгранным — в смысле ансамбля — Allegretto vivo е scherzando и превосходно переданной «элегической патетикой» Andante funebre е doloroso, — некоторая поверхностность и недоработанность исполнения I и IV частей. Секстет Глинки с ф-п. и контрабасом (партию ф-п. исполнял А. Б. Гольденвейзер, контрабаса — Гертович) был сыгран очень корректно.

Квартетная музыка занимает исключительное по своей значимости место в творчестве Бетховена. Нельзя полностью понять Бетховена — гениального художника-мыслителя и философа — не прослушав и не изучив его квартетных опусов. В этих сложнейших и вместе с тем интимнейших страницах его инструментального творчества отражен весь художественный путь Бетховена: — от «поэзии звуков» первых квартетов — до глубочайшего психологизма последних. Музыка квартетов Бетховена — это не «разговор четырех любезных личностей», как охарактеризовал Стендаль музыку квартетов Гайдна;¹ это и не выразительная певучесть квартетов Моцарта, который писал, что «страсти никогда до отвращения не должны быть выражены, и музыка даже в потрясающих сценах никогда не должна оскорблять слух, но, наоборот, услаждать».² Музыка квартетов Бетховена — это музыка, в которой «мелодия способна к неограниченному выражению внутреннего душевного состояния».³ Каждый квартет Бетховена — это драматическое действие, в котором философские диалоги уступают место шутливым, полным юмора мыслям; бурные порывы веселья и смеха сменяются страстными монологами, говорящими о борьбе и падении, радости и размышлении человеческой личности. Уже в Adagio affettuoso ed appassionato из 1-го квартета F-dur слышится трагическая нота, совершенно неизвестная ранее — до бетховенской квартетной музыки; а короткое вступительное Adagio перед финалом 6-го квартета B-dur (носящее программное название «La Malinconia»), по своему эмоциональному содержанию резко с ним контрастирую-

___________

¹ Стендаль, «Жизнь Гайдна, Моцарта и Метастазио».

² Моцарт, «Письма».

³ Вагнер, «Бетховен».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Ф. Ф. Кенеман

Музыкальная жизнь

Концерты

Квартетные собрания

Содержание