Выпуск № 6 (427) | 1974 - страница 5

тырнадцатая и Пятнадцатая симфонии — очень разные по своим жанровым и драматургическим особенностям: если в Четырнадцатой представлен оригинальный жанр камерной симфонии-кантаты, насыщенной конкретной поэтической сюжетностью, то в Пятнадцатой композитор вернулся к излюбленному им типу философской симфонии «о времени и о себе», доказав неисчерпаемость этого музыкального жанра. Обе симфонии по-разному представляют глубокое, правдивое, подлинно гуманистическое искусство.

Радует обращение Дмитрия Дмитриевича, после известных хоровых поэм на стихи революционных поэтов, к жанру хора a cappella в цикле «Верность» на слова Долматовского; он здесь снова с большой силой выразил характерные для него высокие гражданственные чувства.

Большое признание завоевала оратория Родиона Щедрина «Ленин в сердце народном». Композитор передал безграничное чувство любви народа к Ильичу. Своеобразие замысла сказывается уже в литературной основе оратории, где оригинально сплетены мотивы современного русского фольклора и документальные тексты, заимствованные из подлинных воспоминаний о Ленине. Музыка Щедрина отмечена смелостью приемов, сопоставлением гибких речитаций с обаянием и простотой русского лирического распева. Новизна и выразительность музыкального решения, органично воплощающего высокую тему, позволяют рассматривать ораторию «Ленин в сердце народном» как примечательный образец современного реалистического искусства.

Среди сочинений, посвященных памяти В. И. Ленина, — оратории и кантаты «Ленин с нами» Андрея Эшпая, «Бессмертие» Сулхана Цинцадзе, «Бессмертие» Александра Флярковского, Тринадцатая симфония Яниса Иванова, оратория «Ленин» Газизы Жубановой.

Советские композиторы продолжали создавать музыкальную летопись отечественной истории — от далеких лет революционного прошлого до сегодняшних дней. Радость созидания, чувство интернациональной дружбы и коллективизма, память о героике революции и гражданской войны, восхищение красотой души советского человека — гражданина и борца — составляют содержание многих произведений. Среди них — симфонии и оратории, оперы и оперетты, хоры и песни. Лучшие из них с успехом звучали в концертах и по радио, исполнялись на сценах музыкальных театров, проникали в быт, вызывая ответный отклик в сердцах людей.

Можно назвать ряд советских опер, поставленных в эти годы в наших музыкальных театрах и сочувственно встреченных критикой и широкой аудиторией. Ленинской премии была удостоена новая редакция оперы Дмитрия Кабалевского «Кола Брюньон», поставленная Московским музыкальным театром имени Станиславского и Немировича-Данченко и театром оперы и балета «Эстония». Это выдающееся произведение, несомненно, принадлежит к нашей советской оперной классике. В разных театрах страны состоялись премьеры: оперы «Братья Ульяновы» Юлия Мейтуса, оперы-оратории «Июльское воскресенье» Владимира Рубина — о легендарных защитниках Севастополя, опер о героях революции и гражданской войны — «Олеко Дундич» Геннадия Ставонина, «Мамай» Виталия Губаренко, «Конец кровавого водораздела» Вели Мухатова, «10 дней, которые потрясли мир» Марка Карминского (по книге Джона Рида). Хочу отметить, что опера Рубина впервые увидела свет рампы в Новосибирске, «Олеко Дундич» Ставонина — в Воронеже, а опера-хроника Карминского — в Донецке. Постановка эта заинтересовала прославленный коллектив Пражского национального театра; чешские коллеги передавали нам, что оперный спектакль о первых днях Октябрьской революции увлек весь постановочный коллектив и стал в Праге событием большого общественного значения. Надо надеяться, что и опера Карминского, и другие названные мной оперы найдут свое место в репертуаре многих театров нашей страны.

Следует сказать и о нескольких новых операх, уже написанных нашими композиторами, но пока еще ожидающих сценической

Впечатлениями делится Д. Шостакович

постановки; это — «Чапаев» Александра Холминова, «Семья Журбиных» Ивана Дзержинского, «А зори здесь тихие...» Кирилла Молчанова. Трудно пока судить о музыкальных достоинствах еще не прозвучавших опер, но само обращение опытных в этом жанре авторов к столь значительным темам вызывает чувство уважения и искреннее желание поскорее познакомиться с этими произведениями в сценическом воплощении.

Говоря о непосредственном отражении образа современника в советской опере, я напомнил бы о немногих опытах создания новой лирической оперы, трактующей нравственные проблемы сегодняшнего молодежного быта. Так, вслед за оперой «Не только любовь» Щедрина появились лирико-бытовые сочинения Дмитрия Кабалевского («Сестры»), Аркадия Нестерова («Летят журавли»). Думается, что поиски в этом жанровом русле следует продолжить. Современная аудитория, в особенности молодежная, давно ждет от нас талантливой, яркой и мелодически привлекательной лирической оперы.

Тема современности успешно воплощается и в испытанных жанрах кантаты и оратории. В этой области у нас также были интересные творческие опыты, свидетельствующие о живой инициативе и общественной чуткости авторов. Я говорил уже о произведениях, посвященных В. И. Ленину. Назову еще кантату Эдуардаса Бальсиса «Не троньте голубой глобус!» — сочинение ярко антивоенного характера, а также кантату Кара Караева «Гимн дружбе», посвященную 50-летию образования СССР.

Рядом с тематикой сегодняшнего дня у нас широко и своеобразно воплощаются и темы отечественной истории, бессмертные образы народного эпоса и классической литературы. Обращение к прошлому отнюдь не противопоказано мыслящему и чуткому художнику, верно понимающему связь времен, живую преемственность эпох и поколений. «Мы вопрошаем и допрашиваем прошлое, — говорил Белинский, — чтобы оно объяснило нам наше настоящее и намекнуло о нашем будущем». Да и, кроме того, музыкальное искусство, если оно создается по-настоящему талантливым мастером, способно чудесным образом осовременить картины прошлого, придать им особую актуальность и социальную остроту, о чем говорят, например, многие шедевры русской классической оперы. В этом плане у нас есть достижения в самых различных музыкальных жанрах. Я напомню о постановках советских опер и балетов, повествующих о событиях национальной истории, о героях народного эпоса. Таковы опера «Саят-Нова» Александра Арутюняна, ораториальное сочинение Андрея Петрова — основа будущей оперы, — посвященное Петру I. Появились талантливые оперные миниатюры на сюжеты Гоголя. Гоголевский горький юмор, острота и меткость гоголевских характеристик нашли удачное воплощение в операх «Шинель» и «Коляска» Александра Холминова. Надо упомянуть и об остроумных операх-сатирах Геннадия Банщикова на сюжеты Козьмы Пруткова и Гоголя.

Многие наши достижения в области оратории, кантаты, различных форм хоровой музыки также связаны с удачным воплощением образов классической поэзии и народ-

Б. Александров и Дм. Покрасс

М. Скорик, Гончиксумла (МНР), М. Абдраев

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Впечатлениями делится Д. Шостакович

Б. Александров и Дм. Покрасс

М. Скорик, Гончиксумла (МНР), М. Абдраев

Содержание