НАСЛЕДИЕ

К 150-летию

со дня рождения

Бедржиха Сметаны

И. Мартынов

Гений чешской музыки

Среди событий Года чешской музыки, проводимого под эгидой ЮНЕСКО, особенно значительно 150-летие со дня рождения композитора Бедржиха Сметаны, занимающего почетное место в истории мирового музыкального искусства. Его произведения сохранили художественную ценность, окружены признанием и любовью. Он стал выразителем лучших чаяний родной ему чешской культуры, выступил ярчайшим и самобытным мастером, чья неизменно пытливая творческая мысль была устремлена в будущее. О Сметане написано много книг и статей, и нет надобности поэтому вновь напоминать хорошо известные факты. Нам хотелось бы остановиться лишь на некоторых проблемах, важных для понимания истинной сущности его искусства. Биографы Сметаны много писали об истоках его творчества, о среде, в которой оно сформировалось. Особенно значительны труды Зденека Неедлого, всесторонне обрисовавшего обстановку, в которой протекали годы отрочества и ранней юности композитора. Юношей Сметана был связан с «будителями» — стойкими борцами за передовые национальные идеалы, за чешскую культуру. В 1848 году, когда ему исполнилось 24 года,— возраст увлеченности, но уже и сознательности — он стал свидетелем и участником бурных событий в революционной Праге, наложивших неизгладимый отпечаток на формирование его личности. И хотя Сметана не стал политическим деятелем в полном смысле этого слова, революционные события в сложных и в то же время вполне конкретных формах нашли отражение в содержании его зрелого творчества. В нем воплотился широкий круг мыслей и чувств композитора-гражданина. Это и определило общественную значимость искусства Сметаны. Темы, сюжеты и образы его главных произведений, сам строй музыки проникнуты национальной характерностью. Более того — в его творчестве классические формы музыкальной культуры были установлены с большей определенностью, чем в творчестве его предшественников. За плечами Сметаны стояла плеяда чешских музыкантов, подчас — европейски признанных мастеров* создававших условия для процветания национальной культуры. Сметана имел достаточно возможностей еще в юности познакомиться с чешским фольклором, бытовой музыкой (особенно — танцевальной), с произведениями Ф. Шкроупа, В. Томашека, Ф. Душека и других чешских композиторов. Дело не только в изучении отдельных произведений, но и в органическом восприятии общих музыкальных традиций Чехии того времени, которая еще в XVIII столетии получила название «консерватории Европы». Эти традиции находили продолжение в творчестве ряда композиторов, исполнителей и теоретиков, к числу которых принадлежал и учитель Сметаны —

Йозеф Прокш, автор книги о чешской музыке. Музыкальное наследие народа и уже сложившееся и получившее европейское признание профессиональное искусство Чехии были

восприняты и усвоены Сметаной. Гений Сметаны невозможно оторвать от родных музыкальных «истоков», он питался ими. Однако композитор никогда не замыкался в рамки местных, пусть самых прекрасных традиций. Чешский патриот умел ценить и понимать гений других народов — ему были равно близки Моцарт, Бетховен, Шопен, Шуман и Лист, он стремился проникнуться богатством их души и искусства, без чего не стал бы и сам великим композитором. В своем развитии он идет теми путями, что и Глинка, сочетая национальные и классические традиции. Этот синтез принес великолепные плоды, творчество композитора сохраняет свое значение и для нашего времени — можно сказать, что оно имеет по-настоящему современное звучание. Сметана, как и Глинка, оказался впереди многих музыкантов своего времени, узко понимавших задачи развития национального искусства. Мы знаем, какую трудную и тяжелую борьбу пришлось вести ему с ограниченными людьми, примитивно понимавшими задачи развития чешской музыки, стремившимися замкнуть ее в границах привычного и патриархального. Сметана, сохраняя национальную характерность, вывел чешскую музыку на мировую арену. В произведениях Сметаны обобщено все богатство чешского фольклора, в самых различных его формах (от гуситской песни, вдохновившей его эпико-героические страницы, до бытовой музыки, прежде всего польки), обобщен опыт чешской и мировой классики. Все названные элементы сочетаются в его музыке на редкость органично, создавая новое качество, именуемое сметановским стилем. Самобытный почерк композитора узнается сразу. Сметана никогда не стремился к этнографической точности, он глубоко раскрывал черты народного характера. Эта особенность его музыки как нельзя лучше отвечает идейным замыслам композитора, его передовым общественным устремлениям, мечтам о будущем (как ярко они воплощены в ряде его страниц!). Таким Сметана и вошел в историю мирового искусства, вошел своей музыкой, вдохновленной страстной любовью к родине. Мы остановимся лишь на нескольких проявлениях гения Сметаны, разумеется, прежде всего на опере «Проданная невеста», завоевавшей признание чешского народа. Она обошла сцены театров всего мира, стала одним из самых популярных произведений сценического репертуара. Чешские музыковеды уже давно разгадали тайну ее успеха. В музыке Сметаны, как писал Неедлы, выражен сам дух народа, его жизнерадостность и оптимизм, вера в будущее, неиссякавшая в часы самых тяжелых испытаний. Какой силой творческого духа надо было обладать, чтобы воплотить это в несложной по сюжету и форме комической опере! Такое под силу только композитору, носящему в сердце музыку народа, претворяющему ее в лирических образах, острокомедийных зарисовках, жизнерадостных массовых сценах. Сметана создал высокопоэтическое произведение, написанное с отменным мастерством, в лаконичной манере, где ясно значение каждого приема. Редкая интуиция и вдохновение помогли ему воссоздать обобщенный образ народа, нарисовать жизнь чешского села с ее радостями и печалями. Правда, в либретто не обошлось без романтической идеализации, сущность социального конфликта между бедностью и богатством передана условно, он служит, пожалуй, всего лишь сюжетным поворотом. Но все это искупает чудесная музыка, мелодически изобильная и национально характерная. Сметана показал жизненность в новых исторических условиях жанра комической оперы, основанной на разработке песенных и танцевальных жанров, привлекающей контрастами характеристик — рельефных, броских и мелодически насыщенных. Опера Сметаны интересна по музыкальной драматургии — очень простой, но точно рассчитанной и понятной для каждого, кто знакомится с этим истинным чудом искусства. Но самое главное ее достоинство, повторяю, в демократической сущности музыки, в передаче черт народного сознания, схваченных в конкретных обстоятельствах сюжета и места действия, имеющих вместе с тем и общее значение. Ни в одном из своих предыдущих произведений композитор не достигал такой яркости, полноты и законченности воплощения замысла. Это обеспечило «Проданной невесте» мировой успех. Еще один взлет сметановского гения — опера «Либуше». По сюжету и жанру это сочиние — полная противоположность «Проданной невесте», в то же время оно близко ей по выражению чувства оптимизма и веры в будущее. Опера «Либуше» мало известна за пределами родины композитора, что нисколько не уменьшает ее художественной ценности. Более того, эта опера — в своем роде уникум мирового искусства, апофеоз родины и народной славы. В этом смысле не раз проводилась аналогия с «Иваном Сусаниным» (Сметана прекрасно знал оперу Глинки, так как сам дирижировал ею в Праге). Но, во-первых, в сюжете «Либуше» преобладают черты мифа, которые мало свойственны народной драме Глинки, а во-вторых, пафос оперы Сметаны не в пцославлении уже достигнутой победы, а в

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка