Выпуск № 1 (42) | 1937 - страница 37

я вспомнил об «Онегине», задумался, потом начал находить мысль Лавровской возможной, потом увлекся и к концу обеда решился. Тотчас побежал отыскивать Пушкина. С трудом нашел, отправился домой, перечел с восторгом и провел совершенно бессонную ночь, результатом которой был сценариум прелестной оперы с текстом Пушкина. На другой день съездил к Шиловскому,¹ и теперь он на всех парах обделывает мой сценариум.

Ты не поверишь, до чего я ярюсь на этот сюжет. Как я рад избавиться от эфиопских принцесс, фараонов, отравлений, всякого рода ходульности! Какая бездна поэзии в «Онегине»! Я не заблуждаюсь, я знаю очень хорошо, что сценических эффектов и движения будет мало в этой опере, но общая поэтичность, человечность, простота сюжета, в соединении с гениальным текстом заменяют с лихвой все недостатки.

29-го я уезжаю к Косте Шиловскому и проживу у него с месяц».²

Выбор сюжета и сценариум оперы не были одобрены Модестом Ильичем, о чем он тут же написал брату. На это Петр Ильич ответил ему письмом от 6 июня: «Вчера получил твое письмо, милый Модя. Сначала твои критики на выбор «Онегина» разозлили меня, но это продолжалось одно мгновенье. Пусть опера моя будет несценична, пусть в ней мало действия! Но я влюблен в образ Татьяны, я очарован стихами Пушкина и пишу на них музыку, потому что меня к этому непреодолимо тянет. Я совершенно погрузился в сочинение оперы».

Не обошла молчанием намерения Чайковского и его корреспондентка Н. Ф. фон-Мекк, не понявшая огромного значения Пушкина в творческой работе композитора. В письме к Чайковскому от 26 июня 1877 г. она писала: «Вы, вероятно, теперь работаете над вашею новою оперою. Я не позволю себе никакой критики либретто, избранного вами, но скажу с уверенностью, что музыка будет гораздо выше сюжета. По этому поводу скажу вам, что я сторонница Писарева и поклонница Чернышевского; из этого вы поймете мое отношение к Пушкину. Из поэтов той школы я люблю только Лермонтова».

Чайковский ответил ей письмом от 3 июля 1877 г.: «Втечение июня месяца я написал значительную часть оперы и написал бы, конечно, гораздо больше, если бы не тревожное состояние духа. Я нисколько не раскаиваюсь в выборе сюжета. Не могу понять, Надежда Филаретовна, каким образом — любя так живо и сильно музыку, вы можете не признавать Пушкина, который силою гениального таланта очень часто врывается из тесных сфер стихотворства в бесконечную область музыки. Это не пустая фраза. Независимо от сущности того, что он излагает в форме стиха, в самом стихе, в его звуковой последовательности есть что-то, проникающее в самую глубь души. Это «что-то» и есть музыка».

_________

¹ Шиловский, Константин Степанович — дилетант с большими артистическими способностями: сначала скульптор, затем певец и композитор и под конец жизни драматический артист: играл в Московском Малом театре под фамилией Лошивского; умер в 1893 г.

² Имение Шиловских «Глебово», близ гор. Воскресенска.

Купленная Чайковским книга, о которой он упоминает в одном из приведенных здесь писем, была первым томом сочинений Пушкина, напечатанным в типографии экспедиции заготовления государственных бумаг в 1838 г. Содержание ее составляют: «Евгений Онегин», «Борис Годунов» и драматические сцены: «Из Фауста», «Пир во время чумы», «Моцарт и Сальери», «Скупой рыцарь». Книга переплетена, размер ее 20 1 / 2 xi3 см., объем 440 страниц.

В этой книге много разнообразных пометок, надписей и даже рисунков и все это часто не имеет никакого отношения к тексту. Лишь очень небольшое количество пометок на страницах «Евгения Онегина» сделаны рукой Чайковского; происхождение прочих пометок, надписей и рисунков неизвестно.

Обложка I тома соч. А. С. Пушкина, изд. 1838 г.

Пометки Чайковского представляют, несомненно, огромный интерес, раскрывая характерные черты творческого замысла оперы «Евгений Онегин»; Чайковский отмечает сбоку отдельные эпизоды поэмы Пушкина: некоторые стихи, а иногда и отдельные слова, им подчеркнуты. Изредка встречаются весьма краткие замечания композитора. Все это сделано, вероятно, во время перечитывания романа и дает ясно почувствовать глубокую симпатию композитора к Татьяне и Ленскому и некоторую холодность к Онегину. При составлении либретто оперы, когда в воображении композитора уже слагались и музыкальные мысли, — Чайковским делались приписки целых стихов и изменения в тексте, а также и указания, касающиеся музыки. Привожу наиболее интересные из этих пометок.

В главе первой, посвященной характеристике главного героя романа, внимание Чайковского привлекают следующие, отмеченные им, строфы:

Как он умел казаться новым,
Шутя невинность изумлять,
Пугать отчаяньем готовым,
Приятной лестью забавлять
Ловить минуту умиленья,
Невинных лет предубежденья

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка