Выпуск № 1 (42) | 1937 - страница 15

Музыка этой части пронизана ярким солнечным светом; она вся — движение, напор, волевое устремление.

Важнейшим — объединяющим и направляющим — элементом симфонического развития увертюры является характерный устремленный, «полетный» ритм «взлета»:

Этот ритм — неотъемлемое качество первой темы (см. прим. 1) — доминирует во всей увертюре. Он овладевает вниманием слушателей с самого начала симфонии — в первых же трех вступительных тактах «сверкающего» фа-мажора.

На четвертом такте «пропадает» тоника и — с пятого — на фа-мажорном квартсекстаккорде — стремительно проносится острая, волевая и подвижная тема главной партии:

Прим. 1

Она точно врезывается в ритмический фон фа- мажорных аккордов, причем — неуклонная устремленность интонационной линии этой темы вверх (подъем «опорных точек» — с, d, es) отрывает ее от гармонической основы — фона (⁶/₄ — F-dur); общий ритмический пульс сдерживает это движение, делая его все более напряженным.

В своеобразном, суровом мелодико-гармоническом складе этой темы трудно угадать неясные еще интонационные контуры песни-марша летчиков, которая положена композитором в основу финала симфонии.

Главная тема первой части (увертюра) не знает закругленных кадансовых оборотов. Ее развитие стремительно и непрерывно. И если в музыке непрерывность развития одного и того же тематического материала всегда таит в себе опасность однообразия, — то здесь этого нет прежде всего благодаря разумному чувству меры («...разумное есть именно то, что имеет в себе предел и меру...» — говорит Гегель) и исключительной чуткости автора к важнейшему требованию — ясности формы выражения. Многолетний опыт творческой работы в области симфонической музыки многому здесь научил композитора.

Вторая (побочная) лирическая тема увертюры рождается подобно Венере из морской пены — неожиданно и просто! Напряженное движение главной темы растворяется где-то в высоких просторах, и вот — теперь снизу — раздается широкая и напевная русская тема:

Прим. 2

Спокойный, лирико-созерцательный «колорит» этой простой и выразительной темы-напева контрастирует бурной стремительности главной партии; естественна в этом контрасте и некоторая статика второй темы. Особое значение приобретает в общем музыкальном контексте ясно выраженная народность этой темы, — близкой по своему интонационному складу русской «частой» песне — «Сею, вею» (см. собрание Пальчикова, № 108), хотя характер темы Мясковского совершенно иной — сдержанный, лирический, задушевный.

Впрочем он не остается неизменным: во втором проведении этой темы (mf, mа cantabile) появляется характерное остинатное движение баса, нарушающее ровный колорит лирической темы. Ее третье проведение идет уже в беспокойном триолевом ритме (валторны), подготовляющем драматически-яркое противопоставление главной и побочной партий в сжатой динамической разработке, в которой

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1

Прим. 2

Содержание