Л. Данилевич

«Арктическая симфония» С. Василенко

В прошлом — многие выдающиеся художники, в поисках героической тематики, обращались к давно минувшим эпохам: современная действительность в этом отношении их мало удовлетворяла. Советским композиторам для творческого воплощения героических сюжетов нет надобности ворошить пыль веков: вся наша жизнь насыщена героикой борьбы и труда. И к числу самых замечательных героических событий нашей эпохи относится легендарный челюскинский поход, вдохновивший ряд советских композиторовна создание монументальных симфонических произведений. Одним из таких музыкальных прижизненных памятников героям Советской страны является «Арктическая симфония» С. Василенко.

Трудность творческой задачи — отобразить музыкальными средствами эпопею челюскинцев — зависит от того, каким путем пойдет композитор. Не так уж трудно нарисовать картину бушующего океана или ледяной пустыни, изобразить в музыке вой ветра, треск пропеллеров. Но как передать беспримерное мужество и отвагу героев, бросивших стихиям гордый вызов — «не сдадимся»? Как выразить в звуках ликование миллионов людей, забрасывавших цветами путь спасенных и спасителей?

Говоря об «Арктической симфонии», нужно прежде всего отметить техническое мастерство Василенко. Здесь чувствуется опытная и искусная рука автора крупных симфонических композиций. Удачная, богатая колористическими эффектами оркестровка; множество имитаций, канонических проведений, контрапунктических деталей; красочные гармонические сопоставления — все это, конечно, весьма интересно и ценно. Достоинством симфонии являются также простота и ясность музыкального языка. И всеже композитору не удалось разрешить поставленную им перед собой большую творческую задачу. В «Арктической симфонии» С. Василенко пошел путем наименьшего сопротивления — путем фиксации лишь внешней стороны изображаемых событий, без проникновения в их глубокое внутреннее содержание. В результате получилось произведение чисто иллюстративного характера, написанное далеко не в том масштабе, какой требовался идеей и сюжетом.

Симфония начинается призывно-тревожной «темой чаек» (один из главных лейтмотивов). Вступление к первой части носит несколько импрессионистский клочковатый характер: крики чаек чередуются с таинственно звучащими гармониями, причудливыми тембровыми мазками. Затем появляется «тема Севера» (Tranquillo е chiaro), позднее перевоплощающаяся в лейтмотив моря.

Вся первая часть рисует арктический пейзаж. Перед воображением слушателя должна возникнуть картина то спокойного, то бушующего Северного океана и чаек, парящих над безбрежной водяной пустыней. Небезинтересна форма этой части: вступление, первая тема (нечто вроде главной партии), переход, построенный на новой, второй теме, наконец третья тема (или побочная партия); далее следует разработка,

в основе которой — материал главной и побочной партий, но после разработки, вместо ожидаемой репризы, сразу дается кода, заключающая в себе материал вступления.

Но во всей этой, внешне живописной арктической картине мало суровой мощи, столь свойственной северной природе. Тема океана и некоторые эпизоды, построенные на ней (ц. 8 Con moto и в особенности ц. 17 Росо piu mosso), еще могут в этом отношении как-то удовлетворить. Но эпизод, условно названный побочной партией (ц. 14 Molto tranquillo), носит излишне лирический, а местами даже просто банальный характер:

Вряд ли подобного рода музыка может ассоциироваться с ледяными полярными пустынями и с полной трудностей, героической жизнью Севера.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Л. Данилевич

«Арктическая симфония» С. Василенко

Содержание