Выпуск № 11 (40) | 1936 - страница 8

Этим заканчивается собственно «камланье». Последующий, заключительный, эпизод, являющийся как бы кодой, рисует нам опять снежную тундру, по которой несутся запряженные оленями сани. Очень удачен выразительно-впечатляющий звуковой пейзаж: на светлом, постепенно нарастающем по звучности D-dur’ном аккорде хора (длительностью в 8 тактов) — струнная и деревянная группы начинают ломаную восходящую фигурацию accelerando, как бы иллюстрирующую стремительный бег саней, словно уносящихся от завывания шаманов. Аккордом pizzicato струнной группы и арф заканчивается 4-я часть.

За сценой слышится боевой сигнал трубы:

Tromba in lontananza

Так начинается 5-я часть оратории — «Весть о солнце». Этот активный, волевой призыв пробуждает спящую тундру. В оркестре зазвучали контрабасы, им вторят виолончели, альты, поочередно включает свои голоса деревянная группа.

Хор подхватывает призыв трубы: «Весть пришла из стран далеких, с моря в тундру едет Ленин. Он везет саамам солнце». Таково основное содержание этой части, которой начинается вторая половина оратории, рисующая борьбу за новую, светлую жизнь Советского Севера.

6-я часть — «Медвежий праздник и присяга». «Медвежий праздник», сохранившийся до последнего времени, связан с пением и танцами. Этот эпизод оратории написан в расширенной трехчастной песенной форме. Использованы — солист (баритон) и два хора, мужской и женский. С большим подъемом звучит средняя часть — присяга. Читает присягу солист, ему эхом вторит хор:

«Над чашкой крови от оленя, клянусь тебе, Великий вождь!
Быть верным партии и Ленину.
Клянусь, не встану на колени перед врагом, а выну нож!»

После присяги снова звучит бодрый, радостный мотив, вырастающий в гимн тому, кто «возвратил нам в тундру жизнь и Солнце».

6-я часть оратории по своему техническому мастерству стоит на очень высоком уровне, даже в сравнении с другими частями этого произведения. Вместе с тем нужно сказать, что в оратории Голубева нет стремления блеснуть техникой ради техники, — недостаток, свойственный ранним сочинениям Голубева. Там это техническое щегольство ощущалось довольно сильно. Обилие контрапунктических деталей и гармонических изысков и т. п. зачастую загромождало сочинение до того, что терялось какое-либо представление о его музыкальном содержании. Несомненно, здесь сказалось влияние школы проф. Литинского, у которого Голубев учился до III курса вуза. Давая крепкую техническую выучку, Литинский, однако, отрицательно воздействует на творческое развитие ученика-композитора, подчиняя его работу «формальным правилам» (по существу выхолощенным) «чистого» инструментализма. Только лучшие из его учеников умеют преодолеть эти влияния, и не случайны частые переходы студентов старшего курса от Литинского к другим профессорам. Переход Голубева в класс Мсяковского дал положительные результаты в его творческой работе.

Художественный такт и вкус Мясковского много помогли Голубеву при разрешении тех или иных творческих проблем.

Последняя, 7-я, часть оратории — солисты и хор, заканчивающийся торжественным, грандиозным гимном. Это итог всего произведения:

«Ночь ушла со льдами в море, ураган развеял горе...
Солнце вновь вернулось в тундру».

Хор этот звучит с большим подъемом и энергией:

«Два солнца у нас на земле,
И одно называем мы — СТАЛИН».

Светлым, мощным D-dur’ом завершается «Северная оратория».

Заканчивая беглый обзор оратории, я еще раз хочу подчеркнуть то большое движение вперед, которое знаменует она в творчестве Голубева. Создание этого глубоко своеобразного и яркого произведения выдвинуло Голубева в первую шеренгу молодых советских композиторов.

Оратория была написана непосредственно после двухмесячной творческой командировки композитора в Чувашию. Большая музыкальная работа, проведенная им там, серьезное изучение народного творчества — несомненно оказали свое плодотворное влияние на музыкальный язык Голубева. Это еще раз показывает, какой громадный творческий импульс заложен в народной музыкальной культуре.

Я не буду здесь касаться некоторых недостатков оратории Голубева. Об этом можно будет судить после того как оратория зазвучит на концертной эстраде. В частности, мне представляется в некоторых местах перегруженной хоровая и оркестровая часть. Но и сейчас уже несомненно одно: оратория «Возвращение Солнца» — глубокое и правдивое произведение, написанное рукой мастера, произведение, которое войдет в число лучших созданий советской музыкальной культуры.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Tromba in lontananza

Содержание