3. Иногородние авторы премированных произведений за счет филармонии приглашаются в гор. Ростов-на-Дону для участия в репетиционных работах и присутствия на первом исполнении произведения в пушкинские дни.

4. Срок представления произведения на пушкинский конкурс — 1 декабря 1936 г.

Сочинения, написанные для исполнительских коллективов (хор, оркестр), представляются в партитуре.

5. Произведения присылаются заказной бандеролью (как с фамилией автора, так и под девизом) по адресу: Ростов-на-Дону, ул. Энгельса, д. № 83а, Дирекции краевой филармонии.

6. Ранее исполнявшиеся (а тем более изданные или принятые к изданию) сочинения не рассматриваются.

7. Состав жюри будет объявлен дополнительно.

Директор Азово-Черноморской краевой филармонии Г. С. Домбаев.

ЗА РУБЕЖОМ

О музыкальной критике

По инициативе музыкального критика Вилли Тапполе на страницах нового журнала, издаваемого в Бельгии под редакцией Германа Шерхена — «Musica viva», — проведена очень любопытная дискуссия по вопросу о роли и значении музыкальной критики. Целый ряд крупных композиторов, дирижеров и музыкальных критиков Запада откликнулся на поставленные В. Тапполе вопросы о том, какой должна быть музыкальная критика и какие цели она должна преследовать.

Неизбежно и невольно авторы высказываний дали убийственную оценку современной буржуазной музыкальной критике — фальшивой, неискренней и часто — продажной.

В своих тезисах, предпосланных дискуссии, Вилли Тапполе намечает два основных типа музыкальной критики. Это: 1) идеальный репортаж, т. е. полное и исчерпывающее описание непосредственных впечатлений от исполнения музыкальных произведений,— реакции публики и всех обстоятельств, сопровождающих данное исполнение, и 2) критики — как фактора, стимулирующего творчество. Критик второго типа должен обладать не только глубокими теоретическими познаниями, но быть также и мастером в данной области искусства, для того чтобы уметь объяснить публике новое художественное явление.

По мнению профессора Эгона Веллеш, критика, определяемая как «идеальный репортаж», таит в себе столько опасностей, что недостатки этого типа критики значительно перевешивают его преимущества. Право на такого рода критику можно признать только за творческой личностью, лишь в особых случаях высказывающей свою субъективную точку зрения, ибо всякое высказывание такой личности по вопросам искусства отражает сущность ее собственного творчества. При отсутствии творческого дарования у автора — эта форма критики легко может оставить впечатление чрезмерного самомнения. Точку зрения: «как я это вижу» можно признать — по мнению Э. Веллеша — только за крупными художниками и только тогда, когда широкие художественно-подготовленные круги слушателей высказывают желание знать взгляд данного критика, чтобы проверить свое собственное впечатление.

Интересны высказывания композитора Эрнеста Кшенека: по его мнению, в критике творческая сила проявляется постольку, поскольку критика занимается толкованием предложенного ей объекта. Толкование приводит прежде всего к классификации объекта по его культурно-историческим связям, обеспечивающей и облегчающей слушателю восприятие художественного произведения. Кроме того, под толкованием подразумевается понимание замысла автора. Только сопоставление творческих намерений художника и их осуществления может служить правильным мерилом ценности произведения.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ЗА РУБЕЖОМ

О музыкальной критике

Содержание